［湖南大学，长沙 410000］

一、人物形象的平民化和圆形化塑造

德国戏剧家莱辛认为：“鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征过程中最应当着力用笔的地方。”在人物塑造上，《花繁叶茂》摒弃了以往不少扶贫题材影视作品中乡村人物被平面化、脸谱化，缺乏个性特征的窠臼，而是着力刻画人物在特定的乡村生活中表现出的鲜明个性及其动态发展，以平民化的视角描摹真实人性。

（一）普通村民众生相

作为乡村建设的主体，村民是扶贫题材影视作品中必不可少的形象。五四新文化运动以来，以农民为主的村民，通常作为历史苦难和社会问题的承受者在文学作品中出现，他们普遍呈现出勤劳坚忍、忠厚淳朴等类型化特征。而在大众文化和消费文化的冲击下，21世纪某些扶贫题材剧为迎合大众审美趣味，不惜以牺牲村民的正面人格为代价，着意放大其负面特质，使许多村民形象沦为喜剧化的符号，这不仅弱化了人物本身的审美内涵，还使剧情发展与现实生活相悖，无法产生共情效果。《花繁叶茂》突破了这一局限，摒弃“好坏分明”的刻板笔法，以巧妙的情节设计和富有生活气息的细节描写，挖掘人物性格的多面性，还原村民内在心灵的原生特质，生动刻画了贴合艺术规律和现实逻辑的村民形象。例如，纸房村的村民马老三，最初以冲动闹事的煤矿工人形象出场；后来，已不符合贫困户标准的他，为了拿到扶贫款上演“跳楼”戏码，哭闹着威胁村干部让自家评上贫困户。……