庄德成

在舞台实践当中，戏曲锣鼓的运用与演员的配合是密不可分的。演员想表现出的喜、怒、哀、乐，刻画的人物形象是否生动，取决于锣鼓的设计与运用，只要结合一出剧目来进行分析，就能更细致地了解戏曲的锣鼓。

《击鼓骂曹》的头场

这出剧目在过去演出的时候，祢衡上场前有一个张辽的“过场”。它所起到的作用一般都会说明故事起因，让观众知道后面将要发生的事情。现在的演出中基本都不上张辽，直接把祢衡打上。“小锣原场”，又称小锣上下场，它用于戏中排场较小、气氛较平静或角色身份较低的场面，配合人物的上下场。祢衡第一次上场时即用的“小锣原场”配合他上场的动作。一般用作主要人物第一次上场的锣鼓时，前面通常要加一个小锣帽子头，紧接着就是打引子、归座、念诗、报名……像这些都是程式性的东西，类似这种情况的人物上场，其程序大部分是相同的。其实各种艺术都一样，都存在着这样的程式，没有程式就没有了艺术。

当念到“未逢真命主，有愧栋梁才”的时候就开始起唱，這段唱虽只有四句唱词，但很形象地把祢衡这个人物的性格刻画了出来。他是封建社会的“名士”，怀才不遇，抱负远大，将来要成大业。前面的“扎多大”开得要精神，这段唱腔听起来才不会“平”。其主要意义就是能希望开始的时候给人一种相当“醒皮”的感觉，不同于其他的开头，但是节奏上基本不变，使人感觉平稳而不慌。最后一句唱接小锣“抽头”下场。