徐舒桐

摘要：中国书法的笔法研究很大程度上是为了复原古人的用笔方法，所谓的晋法、唐法、篆籀法，无非都是想更接近古人。然而，用笔技巧毕竟是几百上千年以前的事，留下的只有数不清的墨迹和刻帖，今人只能透过这些二维的图像形态，来寻找和揣测古人笔法的奥妙之处。

关键词：笔法研究 笔锋运动形式 笔法形态表现

在书法理论的系统中，关于笔法的研究一直处于十分尴尬的境地。所谓笔法，即书法用笔的方法，研究笔法的一个重要目的是让人知道如何用笔以及如何书写，甚至复原古代墨迹的书写过程。这是笔法研究者的终极理想，同时也是讀者对于笔法理论研究的终极期待。

然而，这个目标并不好实现。书写是一个动态过程，从执笔的手法、角度， 到书写的起笔、行笔、收笔，整个过程中还涉及各种角度和方向上的变化，加之毛笔柔软，在行笔过程中形态可千变万化，这些内容即便是师徒面授都难以说清，何况单靠文字。

古代遗留下来的有关笔法的文字过于缥缈虚无，且因时代不同、文化背景不同而观点迥异，让后来者无所适从。特别是唐代以前的书论，大都使用意象借代法对书法的点画进行描述，如东晋王羲之《书论》所言即如此：“凡作一字，或类篆籀，或似鹄头；或如散隶，或近八分；或如虫食木叶，或如水中科斗；或如壮士佩剑，或似妇女纤丽。”[1]此外还有诸如卫夫人《笔阵图》、唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》所言，以及颜真卿《述张长史笔法十二意》中著名的“锥画沙”等等，其中所讲的千里阵云怎么写，高山坠石什么样，屋漏痕为何，锥画沙又为何。……