摘要：传统民族音乐是传统文化的重要组成部分，从古至今，传统音乐在经历了各朝代的兴衰后，依旧屹立于世界的东方。自我国改革开放以来，世界各地的音乐文化涌入中国，我国民族乐器的传承与发展也受到了影响，进入了低谷时期。为了民乐的继续传承与发展，新民乐应时而生。新民乐改变了传统民乐的形式，符合现代人的品位和音乐审美心理，受到了当代人的喜爱，也为传播和发扬民族音乐开辟了一条新的道路。但是新民乐的出现对传统民乐的传承与发展是促进还是扭曲，应成为现今社会应该思考的问题。

关键词：民族器乐 传统民族音乐 新民乐 音乐文化

音乐是一种抽象的艺术形式，通过节奏、旋律、音色等元素呈现出来，将情感转换成一种传达方式，以丰富的情感和思想通过乐器或音乐人演奏或演唱出来。我国自古以来一直是多元的音乐文化，在五千多年的岁月长河中，形成了独具特色的中国传统文化，也成了具有中国特色的传统民族音乐。在当今飞速发展的社会中，音乐作为人们丰富精神文化的途径之一，是人们生活中必不可少的艺术形式，但传统的民族音乐已经逐渐不再被现代人所接受，于是，传统民族音乐被灌注以新的表达形式，形成了新民乐，新民乐将传统与现代相融合，又一次回到了大众的视听范围。

一、传统民族音乐的历史意义

中华民族的传统文化内容丰富，形式多种多样，其含有丰富的精神含义，且具有很强的人文精神。传统民族音乐是组成我国悠久传统文化的特殊部分，在漫长的中华文明历史进程中进行不断的融合与沉淀，形成了一种独具中国特色的中华文明形式。众所周知，人类真实的历史时间远远超过现存的文字记载的历史长度，我们祖先的生产生活状况，历史发展情况，是我们无法通过古籍能够了解全面的。但在世代相传的民族音乐中，我们能找到祖先的一丝痕迹，它经过几千年历史的沉淀，已经成为一个民族身份的标志之一，反映着一个民族独特的性格特点。比如信天游，信天游是回荡在我国黄土高原上的曲调，它产生于黄河两岸，代表着奔腾的黄河水，宽广的黄土地，豪放的陕北人民，民乐已成为他们的心声，是一个民族一个社会历史文化的映照。传统民族音乐口口相传，代代相传，它连续起来就是一个民族的历史发展轨迹。传统民族音乐折射每个历史阶段的社会文明，保护历史，传承文化。当我们沉浸在民族音乐的曲调中，不仅可以从音乐的回响中使思想得到放松和愉悦，更可以从中领略到中华大地沧海桑田的时代变迁。[1]

二、新民乐出现的背景和利弊

（一）新民乐产生的背景

21世纪以来，各大媒体提出了新民乐这一概念，它是指用中国传统的民族民间音乐作为素材，用中国的传统民族器乐融合现代流行音乐，而形成的具有独特视听效果和古代风格的新的音乐形式。在当代人已经无法从精神上领略并接受传统民族音乐的时候，传承与创新便产生了矛盾。传统民族音乐属于传统文化的一部分，是中华文明的象征。工业革命改变了世界格局，西方国家强大的工业生产和科技发展推动了全世界进步的速度。改革开放的国策实行以来，我国在保持民族独立性和弘扬民族文化的同时，人民对西方文化又盲目追随。加上当前的多元音乐文化背景下，欧美唱腔、电子配器、说唱、重金属音乐等音乐形式的涌入，强大的声场以及华丽的舞台强烈地改变着人们的音乐审美观。当人们逐渐不再接受传统民族音乐的时候，传承就处于困境，学习并延续的前提是理解并喜爱，当代人对许多传统民乐是无法接受的，比如昆曲、秦腔、京胡、二胡、革胡等这些戏曲和乐器。在这种文化冲击下，解决困境是当前必須做的事情，于是具有强烈民族责任感的音乐人为传承传统民族音乐并发展民族音乐做出了创新，他们保留中国传统音乐的一些要素，比如使用民族乐器，演奏中国的古典曲调，加入电声配器等多种手段，新民乐应运而生。[2]

（二）新民乐发展的积极作用

新民乐的产生对传统民族音乐的保存和延续无疑是起着积极作用的，新民乐的产生有利于中华民族音乐的传播和扩散，让中国人领略到我国的传统民族音乐，认识到中国民族乐器的风采。民族音乐是一个民族一代代传承下来的精神文化，是中华民族祖先智慧的映射。新民乐有利于传播、传唱，使人们更益于欣赏和接触，特别是容易让青少年了解本民族音乐文化。新民乐在当今音乐中的成就更是离不开那些为民乐付出心血的音乐人士。[3]

比如我国著名笛箫演奏家曾格格，曾格格是中央民族乐团国家一级演员，中国音乐协会会员，也是我国新民乐的开创者。从1997年起，她就在国内外大力提倡以及推广民族音乐发展，并巧妙地把竹笛、洞箫、弯管笛、葫芦丝、西藏竖笛、口笛等中国传统器乐相融合，表现于现代音乐当中，使美丽的东方形象与高级的音乐表演形式完美结合，深受大众喜爱。她还被全世界的乐迷誉为“民族时尚音乐代言人”。尤其是在2001年中央电视台春节联欢晚会上，曾格格演奏了一曲《天上人间》，向全人类展示了中国传统民族器乐与现代音乐结合的魅力。还有我国著名音乐人冯晓泉，他也是新民乐的提倡者与发起人，民族新音乐演奏家，冯晓泉是一位具有多方面素养的全能型音乐人，最近几年来，他一直活跃于全世界各地的音乐舞台上，传播中国音乐。他们为民族乐器的传承和普及做出了卓越的贡献，使民族乐器得到普及。

（三）新民乐产生的弊端

当前的新民乐，作为一种应运而生的音乐文化，也有着属于它的弊端。我国的传统音乐具备特殊的文化底蕴，是中国的特殊乐曲。在新民乐的创作中，一些音乐人刻意去追求演出效果或强硬融合外来音乐，而不注重保留传统音乐文化的精髓。传统民乐有它的独特性，它能够像诗人一般描绘一种美妙的心境，营造意境，需要在安静且自然的环境下演奏。而新民乐因为融入了多种音乐元素，多以动静结合的方式来呈现。[4]新民乐是在传统民族音乐上进行创新，这种创新最大的表现就在于电子声音的使用。融合了电子音效的新民乐充满现代气息，在电子音效的作用下可以营造各种气氛，弥补民乐的单调，使音频效果丰满。同时它也有一个极大的弊端，过多的电子音效背景会喧宾夺主，吸引人们注意力较多的不是民乐的本质，而是这些电音效果，从而使真正所要表现的民乐被忽视。在新民乐中过多地使用电子音效设备，会使民族乐器本身特有的清新飘逸无法体现出来，使之更偏向外来的流行音乐而非民族音乐。民族音乐是根本，是传承，无论如何去融合借鉴，都不应该改变它的主导地位，再好的创意，都不应该改变它的本质。电子音效起到的作用应该是修饰民乐的缺点，使它们更和谐地组合在一起。[5]

三、新民乐的意义

（一）现代意义

新民乐是传统民乐的进化体，许多人支持新民乐。有人认为当代乐坛好的音乐太少了，好听的有意义的音乐太少了。现如今，我们有权利来选择使自己愉悦的方式，所以不能以自己的想法为主而否定那些自己不喜欢的。商业化使更多人能够接触到流行音乐，它所具有的动感与时尚，会打动很多青年人。在传统音乐文化中，那些无法理解的音乐形式会被摒弃，但也不排除一部分人对传统的喜爱，所以每个人都有选择权。新民乐让传承了千载的民族音乐换了一张身份证，重新出现在大众视野之中。将新的风格加入民族音乐，提升民族音乐的整体质量，这些是“新民乐”在发展之路上所要注意的，是通过完善自我，在当今的音乐文化中占据了一席之地。[6]

（二）未来意义

在新民乐走进人们生活的现在，许多有识之士也开始参与民乐创新的大潮之中，在未来的时间里，也许会发展出更加具有中国味道的新的民乐表达方式。在20世纪，是由轻音乐团把新风格的古典作品带给了我们。在21世纪，又由具有传承精神的音乐人将新民乐带入中国人甚至世界人民的视野。那么怎样创作民乐作品，合理地进行改编，如何将传统民族音乐和流行音乐之间搭好桥，铺好路，走共同发展的道路，是音乐人应该思考的，也是其发展趋势。新民乐的出现，对于未来民族乐坛而言，也有着巨大的意义。[7]

四、结语

在当今多元音乐文化的背景下，继承和传承好属于我们中国的声音，是中国人应高度关注的事情。我们要清醒地认识到，传承传统民族音乐中的精华，去其糟粕，使新民樂能够更好地走下去。在保持本民族音乐特色的前提下，和全世界民族的优秀音乐形式进行交流和融合，这对我国音乐文化发展具有重要的推动作用。

参考文献：

[1]王瀛樑.简述中国民族器乐音乐发展过程中对新民乐现象的思考[J].大舞台，2010（12）：121-121.

[2]国英杰.中国民族音乐走向何方——由“新民乐”现象引发的思考[J].黄河之声，2014（5）：40-41.

[3]陈敏.谈谈当前的“新民乐”现象[J].新课程学习，2013（8）：55-55.

[4]单蕾.浅谈当前的“新民乐”现象[J].科教导刊，2010（5）：180-181.

[5]辛颖.由民乐创新组合引发的争论——关于“女子十二乐坊”评论的综述及思考[J].美与时代，2010（2）：42-44.

[6]方倩.浅谈“新民乐”现象[J].大舞台，2008（1）：92-92.

[7]严律.浅谈新民乐现状及发展方向[J].明日风尚，2017（7）：116-117.

（作者简介：朱茜茜，女，大专，浙江省温州市文成县文化馆，助理馆员，研究方向：器乐音乐）

（责任编辑 刘冬杨）