王悦

（湖南工业大学包装设计艺术学院，湖南株洲 412007）

1 粉彩蝠桃纹样概述

粉彩是在清代五彩基础上发展而来的陶瓷新品种，始于康熙晚期，盛行于雍正时期。《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”。粉彩主要以造型变化多姿、色彩艳丽、装饰新颖等特点令人叹为观止，尤其在纹样装饰上独具风格。清代瓷器装饰大都借助自然元素，将生活中常见的动植物造型加以提炼、概括、变形后作为装饰，寓意吉祥。蝠桃纹从何时开始作为陶瓷纹样尚不清楚，但从现存传世文物看，元代已经出现了折枝桃果图案。蝙蝠纹则出现于明代，清代蝠桃纹样成为粉彩装饰题材（图1）。

纹样就是对事物的纯粹化表达，真正的纹样与其说是一种装饰，倒不如说是对本色的体现[1]。粉彩瓷器的装饰纹样中常把蝙蝠和桃子这两种动物与植物形象的组合称为蝠桃纹，象征福寿双全，通常作为主体纹饰出现。蝠桃图案瓷器大多产生于清朝雍正时期，工匠通过谐音、表意、象征等手法绘制蝠桃纹样来表达人们对福寿的追求，反映了当时的装饰特色和审美理想。受传统文化的影响，纹样中多以隐喻的方式，寄情于象征性的寓意形象。粉彩蝠桃纹样是包含了多元文化内涵和多维度价值要素的文化现象，长寿和福祉的希冀以蝠桃纹的形式进行表现，时至今日，蝠桃纹仍是粉彩瓷器上的主要装饰纹样之一。

2 蝠桃纹样的符号属性与文化内涵

符号是传递信息的媒介，有意义的形态都可以看作符号[2]。蝠桃纹样是传统设计概念的平面化诠释，以单独样式呈现，通过纹样形态、色彩等要素的共同作用构成了它的符号系统。蝠桃纹样元素的构成依循图式秩序与结构，符号关系的处理主次有别，蝙蝠和桃子这两类动物与植物形象的组合，以桃枝桃果作为主要符号与核心图像传达长寿隐喻的文化概念，人们认为桃是寿的化身，常常用桃代表长寿，有祝福祝寿的寓义。蝙蝠作为辅助元素则用谐音的手法提取其“福”的意向。通过组合形成符号系统，将抽象的概念进行图解使其存在于设计中形成一种符号，语义的“所指”即吉祥寓意就此通过符号的象征性得以传达。粉彩蝠桃纹样首先作为一种吉祥符号获得认同，在具有符号性的同时，还通过纹样的吉祥属性表达其文化内涵。

图1 清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶局部

文化存在于各种指示与象征的语意模式之中，并借助于符号的运用得以传播。中国传统装饰图案大都具有一定的意境，寄寓一定的思想意识，有一定的文化渊源，表达了人们对美好生活的向往[3]。蝠桃纹是粉彩装饰语言的重要组成部分，纹样的吉祥属性表达了人们对生命的崇尚及对幸福的追求，其动植物形象尺度搭配符合传统的形式美，吉祥寓意呈现主题的意境内涵之美。粉彩纹样的创作符合大众的审美心理，采用象征、寓意和谐音等手法来表达人们的愿望，将福、寿、吉祥这些非物质观念付诸形象并表现出来，将审美的情感体验与传统道德伦理相结合，是传统古典美学思想的体现。“蝠桃”源于中国古代陶瓷独特的装饰符号，是中国吉祥文化的一部分，充分体现了人对自然的认识，在物象的取舍安排上删繁就简，直奔主题，抓住蝠桃的自然特征加以刻画，反映人们对美好生活和美好事物的艺术化的追求，寄托着民众对幸福生活的美好愿望。粉彩蝠桃纹样体现了传统设计形象思维所达到的高度。

3 粉彩蝠桃纹样的语意分析

“语意学”是符号学分支之一。从语意学的角度来看，粉彩蝠桃纹样的设计语意主要通过形态、色彩等视觉因素呈现，纹样的形成过程中使用不同构架方式使桃子、蝙蝠等各元素之间形成新的组合关系，纹样特征独具。粉彩蝠桃纹样形态单纯具象，色彩柔和丰富，运用象征以及寓意手法表现吉祥主题。粉彩蝠桃纹样是一种视觉语言，是有意味的表现形式，在语意传递中产生形有尽而意无穷的效果，使蕴含在纹样之内的设计思想、情感、意念等借助图形语言与纹样形式得以升华。

3.1 蝠桃纹样的形态语意

形态是事物内在本质的外部表现，形态语意的主要研究对象是视觉图形、图像等。在设计语意的传达中，形态占有很重要的地位。对于任何一门设计艺术，形态都是完成设计最基本的“语言材料”，设计者要向受众传达一个概念、想法或意图，必然要借助于形态来实现[4]。好的形态不在于造型之多，简洁单纯往往比复杂烦琐更能准确地传达语意。蝠桃纹样的基本设计手段是元素的重组，表现形式是动物与植物自然形态的组合。纹样在创造过程中，借助想象和联想，将不同元素进行吸纳融合，并赋予其美好的寓意，使其成为一种“美善统一”的艺术表现形式。

形态是营造设计语意的一个重要方面，它将难以表达的设计思想转化为明确可观的现实形象，整合统一蝠桃纹样的内在构成元素，形成色彩、节奏、韵律以及点线面的纹样组合，在整体的视觉感受上营造出强烈的联想提示性，将意象思维转为形式图像，从而使纹样具备丰富的内涵价值。蝠桃纹样由单纯的点、线、面建构成几种几何图形，并在其间互相架构，造成一种完整的有机体，纹饰描绘精细，造型线条简洁流畅，构图别致，画意吉祥，采用整形构成方式，强调各元素的完整性。使用写实或模仿的方式来表现纹样中的桃枝桃果图案，使其自然具象特征得以保留，似一幅浓墨重彩的工笔画，具有装饰性和立体感，给人以迥然不同的视觉效果。

图2 粉彩蝠桃纹样

蝠桃纹样构图疏朗，精致雅逸，于单纯的形态之中寻求准确的语意。不同元素之间和谐平衡，创造出理性稳定而又内涵丰富语意氛围。桃叶、枝干和圆形桃果看似随意组合，实则匠心独具，点、线、面相互穿插交错，画面构思巧妙，耐人寻味。桃枝遒劲盘亘，枝头硕桃累累枝梢点缀或粉或白的桃花。枝叶间饰瑞蝠，展翅翻飞，在绿叶的衬托下，极富生趣，一幅丰收喜庆的场景跃入眼帘。用线的浓淡粗细，表现老枝鲜果的明暗对比，使用曲线产生的活泼效果使人更容易感受到画面的生命力，激发观赏者产生共鸣。指示性语意借助寿桃进行暗意传达，使语意更准确，更容易为人所知。蝠桃纹通过合适的结构形态所赋予的语意内涵，完成了当时时代的设计美学传达。只有注重设计语意的构建，才能在设计中更准确地表现时代审美、文化及蕴含的精神信息。而蝠桃纹样以其福寿双全的独特寓意，契合了当时人们对幸福长寿、健康祥宁的诉求，故而成为当时粉彩瓷上常见的图案，体现出“图必有意，意必吉祥”的写实寓意风格（图2）。

纹样的形态语意表现，目的是将某一信息转化为一种现实概念，它不是简单直白地表述，而应该具备深刻的内涵，能让人慢慢品味，并准确领悟。

3.2 蝠桃纹样的色彩语意

英国著名心理学家格列高里认为：“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义——它是人们视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态。[5]”从语意学的角度而言，色彩的识别性远远高于形态、结构等其他要素。因此，对粉彩蝠桃纹设计中的色彩语意进行分析成为研究的必然。

色彩具有符号性及象征意义，作为视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和情绪状态[6]。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使粉彩的颜色产生了“粉化”。低纯度色的使用，色彩倾向的不明确特征给人们带来柔和的心理体验，营造出和谐的视觉环境。红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，给人以恬静安定感。不同深浅浓淡的色调生动清晰，温润柔和，所用彩色较五彩而言更为丰富，色彩效果鲜而雅、粉而柔、厚而浓。色彩亮丽，鲜艳夺目。传统色彩的大面积运用使蝠桃纹样色彩搭配协调，焕发出一种新的气象。粉彩蝠桃纹样色彩丰富，用颜色渲染的深浅来表现形与形之间的疏密关系，桃尖深粉与桃底粉黄过渡自然，用暖色调表现纹样主体，桃叶蓝绿点缀其间，这两者属于邻近色，色彩变化自然，形成协调关系，同时与桃果形成冷暖对比，采用浅红蝙蝠作点坠，由于使用面积较小色彩纯度较低，达到对比与调和的形式美。色彩承载着精神理念和传达信息的特殊作用，是不可替代的。蝠桃纹样的色彩作为一种具有独立表达性意义的元素成为一种表意语意。色彩的总体效果优美，有助于烘托设计主题、加强设计意图的表达和意境的创造，从而增强设计的吸引力，引起受众感情上的共鸣[7]。分析粉彩蝠桃纹样的色彩语意，是为了把色彩作为一种重要且具有表现力的设计符号来使用。色彩语意在设计过程中具有无可比拟的传情达意的优势。

4 纹样对现代设计的启示

图3 定制寿碗

图4 上海博物馆文创特制复合双面长巾

粉彩蝠桃纹样作为中国传统纹样，从审美及文化的双重角度看来，具有一定的传承和适应性，蕴含着无限的演变可能，具有广泛的发展空间，适宜与现代设计理念结合，将其运用于现代设计上，能有效地体现中华民族的美学价值追求，促进现代设计文化语意的传达，其中所具有的审美艺术法则对现代设计的启示主要通过纹样的变换及色彩的现代应用两方面得以表现。

4.1 纹样的变换

以崇尚简约的现代设计理念来看，过于具象的粉彩蝠桃纹显然已经不太适应当今的设计要求，对纹样从形、色两方面进行简化更有利于在当下通过相应媒介进行设计的表意传达，要在理解粉彩蝠桃纹样深层次美学文化内涵后进行再创造，“形意结合”才是中国传统纹样在现代设计中运用的最高境界。采用概括、简化和夸张、变形等方法，根据纹饰原本具有的特点重新设计，使之适应现代设计的需求，将纹样简化为具有象征意义又具有符号背后文化意义的“新”符号，实现纹样语意的创新探索[8]。蝠桃纹在历史发展中拥有较为丰富的文化寓意，如福寿吉祥等，将蝠桃纹作为设计主题可以有不同表现方式，可作为设计图案运用到祝寿礼品设计中，这样不仅使商品更有文化内涵，而且传递了送礼人的祝福情感。寿碗是中国民间老人寿辰时，专门制作的寿宴用碗，景德镇市锦尚逸品陶瓷有限责任公司开发的仁孝文化定制寿碗产品采用了简化的粉彩蝠桃纹样，将传统纹样与现代的差异化定制设计方式相结合，通过简化将纹样应用到现代陶瓷设计中（图3）。使蝠桃纹样具有的吉祥符号属性融入陶瓷设计，实现所指传达，使传统的纹样形式要素与现代装饰设计精神内涵达到新的统一。让顾客在定制寿碗中享受快乐，使用寿碗时体验乐趣，收藏寿碗时感受文化价值。体现了人们对产品情感语意的需求。

4.2 色彩的提取

粉彩蝠桃纹样的色彩由浅至深自然和谐，多种颜色组合、对比、调和而成的艺术韵律所产生视觉审美特征对于现代设计中的色彩搭配具有一定启示意义。不同于快消品所采用的具有强烈冲击感的配色方式，饱和度的降低使得粉彩配色具有强烈的辨识度，既夺目绮丽又具有传统中国特色的柔和高雅，可应用于文创产品设计。上海博物馆的文创复合双面长巾（图4）产品设计中，提取粉彩蝠桃纹样中的三桃、二蝠及单只文物瓶型组合成纺织品设计中的连续纹样，色彩上提取了桃尖的深粉与桃叶的蓝绿作为丝巾主色，通过色彩明度及冷暖对比，依靠大面积的浅蓝与四周点缀的深粉不同比例颜色的搭配，营造了传统雅致的设计氛围，产生了醒目高雅的视觉效果，使文创产品在传承传统文化的同时，亦符合现代服饰设计审美。纹样色彩除了可以应用于丝质材料以外，因其本身脱胎于陶瓷材质之上，故可应用于清香型白酒、桃花酒包装，选取陶瓷作为包装材料的同时提取纹样色彩进行装饰，使该产品包装外观色彩即可传达商品本身特色，增加酒的文化属性，提高商品附加值。许多经典设计并没有繁复的配色，更好地把握色彩产生和谐之美就可以做到以简御繁，走出截然不同的销售之路。

将粉彩蝠桃纹应用于现代设计，可以使传统纹样以再设计的方式延续。通过融入现代设计生活，粉彩蝠桃纹样也会获得新的活力。

5 结语

粉彩蝠桃纹样是中华民族传统纹样中的一块瑰宝，它采用动植物组合而成的视觉元素，通过对设计符号的解释进行信息传达，表现吉祥主题并体现传统文化内涵。文章立足于粉彩蝠桃纹样符号性，分别从形与色两方面对其进行语意学概念解读。依托语意学分析传统纹样，探索纹样所产生的设计语意内涵，有助于学习和继承中国古代纹样设计的精华部分。通过当代设计实例分析传统纹样对现代设计的启示价值，以现代设计审美立场对传统纹样的设计语意进行发掘和系统提炼，展现其文化内涵与魅力，使传统纹样能够借助现代设计理论焕发出新光彩，有助于丰富当下设计资源并拓宽设计的表现形式，为设计增添新的活力。