林鹿纯

Cuauhtémoc Medina， Chief Curator of the 12th Shanghai Biennale， holds an exhibition with the theme of “Progress”. Two ceramic works， exhibited by Latin American artist Claudia Martinez Garay， sets an excellent model for the ways ceramic materials are engaged in contemporary art creation. She pushes the story of pottery pots to the front stage through a narrative methodology going beyond subject history， expounds on the fragments of Latin American history to all visitors in a different way， and sheds light on her insights into personal identity.

夸特莫克·梅迪（Cuauhtémoc Medina）——一位有着欧洲学术背景的墨西哥后裔——作为第十二届上海双年展的主策展人，发起了以“Progress”（中文名为“禹步”）为主题的展览。其中来自秘鲁的青年艺术家克劳迪娅·马丁内斯·加拉伊（Claudia Martinez Garay）带来了两件陶瓷材料作品，从中我们可以了解到拉美艺术家对于材料、历史事件、身份等问题的思考。

陶瓷碎片和历史档案

在克劳迪娅的装置作品《but you can stay with my stuff》中，我们可以看到形状各异的物件：从砖块上“长”出来的管状“肢体”；随意捏造的泥块；殉葬人纹身的手臂；牺牲者面部的碎片……这些带有印第安原住民莫切文化象征的残存碎片组，它们不完整且不“美观”，它们形成不了传统莫切话语当中的“句子”，而是一个个陈述的个体。一如福柯在《知识考古学》中说的，它们“充当的是滞留成分、纯粹简单事实和不相关材料的角色”。整个作品的现场纯粹像是一起案件现场，由文化碎片组成的这些陈述个体组成了“陈述群”，正在试图逃离原始的莫切文化历史的现场。艺术家让这些个体的陶瓷碎片“聚合在不同的形态中，根据各种关系而构成，它们维持原状，或者根据特殊规则性逐步模糊。”这使得克劳迪娅的陈述系统跳出了陶瓷文化，也跳出了装置的艺术品，似乎更接近于德里达的“嬉戏的系统”，即“符号与符号之间，铲除了令人生厌的因果关系，它们之间只是纯粹的无功利的嬉戏关系。在这种嬉戏的系统里，只有无始无终的符号播撒，没有方向感的散播和爆炸。