摘要：传统文人山水画创作的文化意涵，从未曾离开湘楚意象语境，拥有丰富的潇湘美学意象，其中最典型的渔隐意象贯穿整个文人山水画创作历史，呈现鲜明的地域特色和特定的美学基调，“潇湘”母题涵盖政治隐喻、文学审美需求、哲学思想表达和诗意优雅的生存之道。

关键词：湘楚意象;潇湘;文人山水

●   传统湘楚意象语境下“潇湘”成为文艺创作的母题

“瀟湘”，较早出现在《说文解字》《山海经·中山经》、东汉无名氏的《湘江渔者歌》中。周谷城在《中国通史》中指出，楚人自称“蛮夷”，后人沿用“荆楚南蛮”来形容潇湘流域与湘楚之地，考古学发现，湘楚之地从旧石器到新石器时代、奴隶制时代，在文化上具有先发优势，战国后，屈宋《楚辞》的楚骚美学成为中国美学的先锋代表，奠定了潇湘地区浪漫深厚的人文色彩，以后融合了老庄的哲学、儒学、佛学思想，形成具有地域特色的湘楚意象文化语境。刘纲纪撰的《中国美学史》认为楚骚美学是中国四大美学流派之一，“潇湘”作为地域概念被抽象化，提升为文学、哲学、审美的层次。在中国文艺史中，文人雅士创作的“潇湘”母题诗画作品，以“潇湘”隐喻政治、表达情怀，犹如另一个桃花源，是文人的精神归宿，“潇湘”成为一个文化现象，形成独特的潇湘意象群。学者许结归纳了“潇湘图像群”，如李公麟《九歌图》，王齐翰《楚襄王梦神女图》，戴逵《渔父图》等辞赋文图创作。历代诗词、山水画、花鸟画、传统工艺美术装饰都绕不过湘楚之美学，姜斐德在《宋代诗画中的政治隐情》中认为中国很多诗画都是受潇湘地区有关的文学影响。……