[摘要]传统藏戏通过悲剧性情境、悲剧意味浓烈的情节，甚至不乏通过制造矛盾冲突与推动剧情发展的各种斗争手段，营造藏戏的悲剧情境。然而由于宗教观念的影响以及独特的创作方式，传统藏戏的悲剧性却遭到不同程度的消解。传统藏戏的故事编织方式、人物佛性化的性格特征、戏剧结局方式、因过于强调故事性而忽略了场面描写和细节描写，这些都对悲剧性情境有所消解。不同于西方戏剧中严格意义上的悲剧，传统藏戏是一种具有东方佛教底蕴的超越性悲剧。佛教开阔的生命观念及克己修忍等伦理规范，使藏戏人物以一种超脱的心境面对一切苦难和悲剧性困境。如果说西方式悲剧的抗争精神强调的是人与人、人与命运之间的抗争是建立在基督教文化语境中，那么传统藏戏则突出的是人与苦难本身的精神上抗争的藏传佛教底蕴。人物直面无尽苦难和悲剧性困境的抗争精神，使传统藏戏形成为一种独具佛教特色的超越性悲剧，同样能唤起观众强烈的情感共鸣。

[关键词]传统藏戏;超越性悲剧;佛教观念;悲剧意识

中图分类号：J021文献标识码：A文章编号：1674-9391（2021）09-0101-05

悲剧性是由悲剧主体、悲剧性情境和悲剧精神三个相辅相成的要素构成，也是悲剧艺术的基本成份。关于传统藏戏中的悲剧性问题，已有一些学者做过探讨。大多数专家认为现存传统藏戏中没有悲剧，传统藏戏是“喜剧或正剧形式，而不是严格的、真正意义上的悲剧”[1]，或认为主人公“以乞求或借助外力（神力）来化解冲突，使原本冲突激烈的矛盾双方走向大团圆”[2]，或者“或者成佛，或者完成自省后的改变”[3]。……