黄敏

在芝加哥黄金海岸的湖滨大道，当你坐在导演莱斯利·布赫宾德的纯白色公寓里，观看她的纪录片处女作《Hairy Who与芝加哥意象派》（Hairy Who & The Chicago Imagists）时，会以一种别开生面的方式被带回到六七十年代的芝加哥艺术圈，重启对这座城市的印象——在宏伟的建筑景观、繁华的商业街区、典雅的艺术博物馆之外，绘制了一张毫无“高尚”品位，然而更加生动活泼、引人入胜的城市地图，对城市的外来客而言，这是一份更长久、更鲜活的联结。

“Hairy Who”这个玩笑一样的名字，是六位芝加哥艺术家自我定义的团体名称，它也的确来自一个玩笑。1965年，在一次六人聚会中，大家谈及当地臭名昭著的电台评论家和艺术家哈利·布尔阿斯，只有卡尔·维萨姆摸不着头脑：“哈利是谁（Harry who）？”其他人纷纷大笑，这个问题成了六人之间的专属笑话。后来，当他们为团体展览寻找标题时，又在这个笑话上叠加了一个谐音笑话：“毛绒绒的谁（Hairy Who）？”六人组由此得名。当具体的艺术家及其活动被折叠为更抽象、更模糊的运动和历史之时，他们则被打上了一个外部的标签——“芝加哥意象派”。剥开这个正统艺术史命名所涵盖的历史，却是一连串古怪的仿佛迷幻摇滚乐队的名字：跟随在“Hairy Who”之后的是“Nonplussed Some”（困惑的某些人）、“False Image”（虚假的形象）、“Marriage Chicago Style”（芝加哥式婚姻），这些充满个性的小团体共同构成了奇异、狂野、荒诞不羁的六七十年代，在国际波普艺术的浪潮中，谱写出一个与纽约（罗伊·利希滕斯坦和安迪·沃霍尔）、伦敦和洛杉矶（大卫·霍克尼）都截然不同的版本，一个地地道道的芝加哥版本。……