杜亚琳

律诗章法讲究起、承、转、合，八句四联，各有用处。胡震亨《唐音癸签》引杨仲弘语云：“七言律有起，有承，有转，有合。起为破题，或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起，要突兀高远，如风初发，势欲卷浪。承为颔联，或写意，或写景，或书事，或用事引证，要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱。转为颈联，或写意，写景，书事，用事引证，与前联之意相应、相避，要变化不穷，如鱼龙出沒豗涛，观者无不神耸。合为结句，或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如截奔马，辞意俱尽，如临水送将归，辞尽意不尽。”“起，承，转，合”的结构在盛唐已趋成熟，成为律诗创作的标准章法。

杜甫作为七律高手，在熟练运用起承转合章法的同时，亦能另辟新意，穷尽变化。如李重华在《贞一斋诗说·诗谈杂录》所说：“七律章法，大历诸公最纯熟，然无能出杜老范围。相其用笔，大概三四须跟一二，五六须起七八;更有上半引入下半，顿然翻转;有中四句次第相承，而首尾紧相照应;有上六句写本题而末后飏开作结。其法变化不拘。”其种种变化中，有一种“七对一”的章法，即平叙七句后忽然宕开，结句转到不相干的甚至相反的地方去，而诗中的“真味”至此才水落石出。诗意已然行到水穷之处，却能于结句坐看云起之时。拨云见日，柳暗花明，颇为新奇。

一

杜诗中这种章法的运用最典型的当数《秋兴八首》（其八）（以下简称《秋兴》）：

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。……