黄洋

版画《怒潮组画之四——起来！》（李桦 作，1946年）

20世纪30年代，伴随着中国近现代革命风起云涌，鲁迅倡导的新兴木刻运动也如火如荼地进行着。从“九一八”事变到抗日战争结束，木刻版画作为新兴艺术媒介的突出代表，不仅贯穿了整个战争时期，起到支援抗战、提振民族精神的作用，同时还以强悍的美学语言，成为当时极具号召、鼓舞与宣传作用的坚强战斗堡垒。1942年延安文艺座谈会之后，新兴木刻开始朝着更加贴近大众审美的方向发展，无论从画面叙事还是形象塑造，都强调一种现实主义的朴素表达，体现了解放区的文艺政策感召下充满朝气的美学转型。在新中国成立之前的10多年时间里，众多经典木刻版画构筑起一道启蒙民众、凝聚民心的艺术风景线，在中国现代美术史上留下了浓墨重彩的一笔。

诚如鲁迅所言，木刻是中国古已有之的艺术，它本来就是民间的、大众的，却由于其复制线描、水墨画的印刷图像功能而削弱了它的艺术性。简单的一把拳刀，雕版工匠严格遵照刻制工艺，纵然能刻出纤秀细致的线条，印出来的画面却缺乏视觉冲击力。中国木刻版画若要独立出来，仅依赖传统的拳刀刻法显然是远远不够的。木刻之所以要重获新生、介入时代，其充分且必要的理由也在于它可以大量印刷、传播的实用功能，这是其他画种所不具备的。假如将木刻艺术加以改进，便能够在兼顾美术作品图像魅力的同时，发挥自身先进的传播属性，占据报纸、杂志、街头墙面等公共视觉领地。……