庞思建

桃李园序 行楷 纸本墨笔 清 沈荃 台北故宫博物院藏

整体来讲，清代书法主要表现为三种类型：一是清代初期书法家将帖学再次推向极致，加上“康熙推崇董其昌书法，乾隆偏爱赵孟頫书法”的艺术偏好，进一步推动了帖学的流行;二是画家群体的书法作品呈现出更富个性化的趣味，并且贯穿清代始末，不仅与正统的“馆阁体”书法形成鲜明的对比，而且为清代书坛注入了新的活力与营养;三是碑学的开创使得清代书坛更加活跃，推动了清代书法创作的兴盛。

清代初期：帖学独占书坛

清代初期，大多数书法家仍延续明代的帖学书风，许多书法家因为康熙酷爱董其昌书风，遂将“董书”奉为典范，在康熙年间并称“帖学四大家”的何焯、笪重光、姜宸英和汪士鋐便是如此。与此同时，明代前期的“台阁体”也演化为“馆阁体”并盛极一时，其中最具代表性的人物是康熙的书法老师沈荃。

临米芾《天马赋》（拓本） 行书 清 沈荃沈荃的存世墨迹较多，行书、楷书、草书都有。其楷书笔法温润，行书风姿纵逸，草书得怀素笔意。沈荃的书法深受董其昌的影响，但其书风温厚圆钝，与“董书”的空灵生动又有不同。

沈荃是董其昌的同乡，自幼倾慕“董书”，并以之为书学基础，极得“董书”的笔法特点与神韵。康熙曾向沈荃学习书法，这也在一定程度上影响到其对“董书”的偏爱。沈荃的书风端正严肃、娴雅，康熙的御制碑版、殿廷屏障、御座箴铭等多为沈荃书写，沈荃名盛一时。……