摘要：歌剧《白毛女》通过以小见大的艺术表现手法，用农民阶级杨白劳活活被债主黄世仁逼死的故事，刻画出旧社会的中国底层民众被地主阶级无情压迫的情境，又通过“白毛女”喜儿在地主黄世仁家中的悲惨遭遇与她被八路军解救后的幸福生活形成的鲜明对比，凸显出旧社会把人变成鬼，而新社会将鬼变回人的主题。

关键词：民族歌剧;《白毛女》;艺术特色

中图分类号：J822 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）24-0-03

《白毛女》是我国第一部真正意义上的大型歌剧，其诞生标志着我国歌剧的发展走向了成熟。这部由延安鲁迅艺术学院根据民间传说集体创作出来的歌剧，在1945年5月于延安解放区第一次公演后，便引起了很大的轰动，并且迅速传遍各个解放区，甚至在当时的国统区也有《白毛女》的演出，受到了广大人民群众的喜爱。自诞生以来，歌剧《白毛女》就受到众多学者的关注和研究，关于这部歌剧的历史意义，以下几种研究观点比较有代表性。第一，《白毛女》是我国第一部真正意义的民族歌剧;第二，《白毛女》是我国歌剧发展的里程碑;第三，《白毛女》是我国第一部大型歌剧。从这些评价可以看出，歌剧《白毛女》在我国歌剧历史上的地位非同一般。文章尝试从歌剧《白毛女》的艺术特色入手，深入研究这部歌剧在我国歌剧史上的地位。

1 民族歌剧《白毛女》的创作背景

我国民族歌剧的发展史并不长，从20世纪20年代诞生至今，不过短短的100年时间，然而民族歌剧的百年发展史，正如中国共产党的百年党史一样，充满了沧桑和艰辛，也见证了中国的巨大变化。……