刘 东 海

(上海理工大学 沪江国际教育学院，上海 200093)

一、“沁园春”调“咏美人”题创作背景

“沁园春”词调名缘起于纪录汉代公主“沁水园”被夺之事。清初人徐引用宋人吴曾之语，记道：“今世乐府传《沁园春》词，按《后汉书》：‘窦宪女弟，立为皇后，宪恃宫掖，请夺沁水公主园。’然则，沁水园者，公主之园也。故唐人类用之。崔湜《长宁公主东庄侍宴》诗云：‘歌舞平阳地，圆池沁水林。’又李义府云：‘平阳馆外有仙家，沁水园中好物华。’世传吕洞宾《沁园春》词所谓‘九返还丹’者。乃知唐之中世，已有此音矣。”[1]徐记录表明，此调最早见于唐德宗时期吕岩(字洞宾，号纯阳子)词。又据吕岩《沁园春》词后《本事》记载，此调有以下本事：“崔中举进士，有学问，春间返汴水东下，迤逦至湖北，游岳阳，谒故人李郎中。方至，未见太守，寓宿市邸，闻前客肆中唱曲子《沁园春》。肆内有补鞋人，倾听甚久，顾中曰：‘此何曲也？其声甚清美。’‘乃都下新声也。’其人曰：‘吾不解书，子能为吾书，吾于此调间作一词，可乎？’中愕然，因见其眉目清秀，乃勉取纸笔为写。其人略不思虑，若宿构者。及唱，又谐和声调。中观其意，皆深入至道……仙翁所作之词，此乃今之所道《沁园春》也。”[2]其曲初起时清新柔美，适合宴中迎送庆贺时用。至两宋时期，“沁园春”长调逐渐具有款吐心事、抒发感慨之特征，可见其曲调形象包容性和多元性较强。

“沁园春”作为长调，如海绵一样，能吸纳丰富多样的情感，既能用于豪放的抒情，又能用于清丽软媚之体物摹写。刘过和辛弃疾分别有《沁园春》词17首和13首，俱列两宋前茅。