黄冰莉

中国早期的生态艺术萌芽于城市化进程中工业生产手段与自然伦理诉求之间的冲突，艺术家把环境问题看作争取个人话语权的公共性表达。1995年，长期从事水资源研究的美国女艺术家贝蒂·达蒙组织了尹秀珍、戴光郁、余极等25位中国艺术家，在成都进行了一场名为“水的保卫者”的行为艺术与装置艺术创作。这是一次有规模、有民间立场的艺术行动。自古以来，成都平原承蒙岷江之水恩泽，秦蜀郡太守李冰修筑都江堰，引岷江水即府南河穿城而过，是为成都市民直接的生活水源。在成都本土长大的戴光郁在《久已搁置的水指标》中，将12个医用托盘放在地上，在托盘中注入标记着不同采样地点的府南河水，然后将艺术家的照片浸泡在里面。因为水质太差，照片以肉眼可见的速度被河水腐蚀得斑驳褪色，最终面目全非。“水的保卫者”是中国以环境为主题的大型公共艺术活动，也是90年代成都前卫艺术在公共领域的一次尝试。幸运的是，展览受到官方和民间的好评。时任中央电视台编辑的温普林说：“成都的艺术家改变了一个城市对于行为艺术的态度，他们争取到社会的关注和宽容 。这无疑给其他城市决策者，公众和艺术家以有益的启示。”接下来，达蒙受邀参与“成都活水公园”的规划与设计。这是世界上第一个城市水净化生态公园，融合了城市美学、景观设计、生态园艺、可视化的河水净化系统，将生态理念兑现到现代化城市建造之中，具有很好的教育功能，也在都市生活中开辟了无不启发性的亲水空间。……