内容提要：电影艺术在“十七年”被视为叙事性文学的一种特殊表达方式，小说改编为电影极大地提高了文艺传播效能，拓展了读者接受群体。改编中的审美元素消长融入了意识形态特质，叙述视角、叙事情感及叙事语言的转换呈现的是当时文学特有的审美风尚与文艺态势。跨媒介改编所激发的力量融入至“十七年”文学场域，文艺界经由改编实现了意识形态的普及化，促使小说与电影两种文艺形式之间互动互渗，但也曾妨碍作家投入提高型文体创作的热情。

新中国成立后，占据我国人口大多数的普通工农兵群众，相对较低的受教育水平决定了他们更乐于欣赏戏剧、观看电影，而不是进行文字阅读。欣赏家喻户晓、通俗易懂的中国传统戏曲是工农兵群众长期以来的娱乐习惯；而作为一种较为新鲜的传媒形式，电影银幕上直观呈现的画面能带给他们更多的视觉冲击。当时的新编现代地方戏曲、工农兵电影尽管故事情节相对简单、人物脸谱化类型化，但对于这些工农兵观众来说，仍然难以在短时间内完全接受、理解影片的内容，“有的农民说：电影好是好，就是看不懂它的意思”。尽管如此，农民群众仍然将欣赏戏曲、观看电影当成节日般的庆典。当然，电影和戏剧二者之间也各有利弊，当时的电影工作者敏锐地意识到，“舞台艺术”的工具轻便且能迅速地反映现实生活，而“电影艺术”的工具则较为笨重，却有着广泛的传播性及经济实惠性，“斗争激烈，现实情况变化快的时候，宜多利用舞台，而在国家统一，需要有计划地展开全国建设工作的时候，宜多利用电影”。……