晏杰雄 刘 敏

与中国当代文学史撰写出版的繁盛相比，关于中国当代文学批评史的书写相当欠缺。这是就1949—2019年整个中国当代史七十年的大范围来看的，如果以新世纪二十年以来文学论，则批评史撰写几乎阙如。1原因很简单，时间距离太近了。历史是对已发生事件的确定化、叙述化，是对散乱的人与作品的结构化、体系化，而当代文学批评的复杂现状与历史书写对客观性要求的矛盾，决定了当代中国文学批评史更为难写。就当代中国网络文学批评史而言，不仅面临当代中国文学批评史书写的困难共性，还必须克服网络文学及网络文学批评的个性所带来的撰史难度。较之传统文学，网络文学是数字媒介催生的“新”文学，具有全民参与、电子书写、即时性、交互性等新特性，网络文学批评的主体阵容、文体特征、观念标准、功能影响相应发生转型变异。赵毅衡曾把二十世纪最后二十年称为“超接触性”时代，认为：“就一个文化的所有文本而言，推动现代社会发展的不是文本的内容据以解释的规则，而是文本传播使用的接触方式。”2也就是说，当代文学推动社会发展变迁，不再凭借文本对象的指称性，而更多地取决于文本传播使用的接触方式。网络文学即是当代文学“超接触性”的突出体现，内容因素在数字化媒介时代被弱化，接触性成为文化活动中最显著的因素，占据文本意义的主导地位。在这种“超接触性文化”背景下建构当代中国网络文学批评史，如何进行取舍，颇费考量。……