元 伟

内容提要：“袅娜”一词在《红楼梦》中出现了四次，全部是描写秦可卿或与其有关，这并非偶然。 从书写史的角度看，“袅娜”有着明确的描写功能、内涵与演变脉络——最初是描写柳枝、海棠花的细弱柔美形态，后来也用来摹写女性的体不胜衣、优柔妩媚身姿，并逐渐被赋予了“情”的内涵；而在通俗文学中，“袅娜”表现出的“多情”更“近于风月”。 从秦可卿的外貌品性描写、角色设定和小说写“情”主题来看，《红楼梦》很可能借鉴了“袅娜”的书写传统与内涵，塑造了柔弱妩媚、秉风情月貌的秦可卿形象。 借助词汇考古来揭示小说人物的传统渊源，可以深刻领会《红楼梦》的创作法度和文化蕴含。

秦可卿是《红楼梦》中一个复杂而又充满话题性的人物，但小说的描写却没有展开，王昆仑先生说她“写得恍恍惚惚，像是一枝隔帘的花影，要人用视觉加上幻觉去着力搜寻”①。 笔者认为，对描写秦可卿的相关语汇展开“考古”，阐明其书写渊源，或许可使人物“具象化”。

“袅娜”几乎是秦可卿的专用词汇，小说共提到四次。分别是第五回贾母所言：“生的袅娜纤巧。”②太虚幻境之警幻仙姑：“蹁跹袅娜。”太虚幻境之可卿：“风流袅娜，则又如黛玉。”以及第八回：“生的形容袅娜，性格风流。”这四处中，有三处是“直写”，一处“曲写”③，堪称秦可卿的“标签”。

那么，“袅娜”究竟有着怎样的书写传统与内涵? 《红楼梦》是如何处理这一传统，塑造了秦可卿形象呢? 笔者试作发覆，并就教于方家。

一、“袅娜”发覆——一种书写传统的考察

袅娜，古作“嫋娜”。……