陈 佳

内容提要：从翻译集《陀螺》的命名中不难解读出周作人对文学趣味的追求，周作人对陀螺确实情有独钟，曾以之对译古希腊语ῥόμβος，更指其系古代宗教法器变而为玩具者，故将其作为书名殆非一时兴起。陀螺角色的演变，反映着1920年代中期周作人对文学艺术由为他者到为自身这一趋势的肯定。象征固有的含混复义则为他的论述赋予了灵活性：既可暗示文学高贵的起源和地位，又表示它没那么“重要”，应有自己的价值和标准。由此，亦可管窥五四落潮后周作人对浪漫主义与唯美-颓废主义的态度。

1921年，经历了五四落潮、《新青年》团体解散的周作人因肋膜炎在西山养病。期间心境大变的他对写、译诗歌均产生浓厚兴趣，《日本诗人一茶的诗》《杂译日本诗三十首》和波德莱尔散文诗等都译于当年，形成了一个译诗高潮。1他对域外古典文学的翻译兴趣亦有所回升，在《晨报副刊》“古文艺”栏目翻译希腊和日本古典作品。2正是此类文本构成了1925年出版的诗歌小品翻译集《陀螺》的主体。这本由周作人自己编选的集子，主要分希腊小篇、日本小篇、法兰西小篇三部分，译有牧歌、拟曲、俳句、短歌、俗歌、俳谐诗、散文诗等，而此前他翻译较多的东欧作品则寥寥无几，强烈地体现出其个人趣味。3书名也有特点，他以往参与的译文集多以“某某小说集”“某某译丛”命名，比较另类的《点滴》来自鲁迅偏爱的尼采的意象，显得沉重。而此番他以玩具为书名，是心血来潮吗？……