张也奇

内容提要：“新英雄人物”的塑造是“十七年”文艺的核心议题。一个颇为普遍却耐人寻味的现象是，戏剧与电影中最为光彩夺目、影响最为深远的“新英雄人物”常常是由剧影接力塑造完成的。电影对“新英雄人物”的塑造受到戏曲的深刻影响，呈现出脸谱化、程式化的特征，消除了其“庸常性”和个人化的情感表达，转而突出一种“崇高性”和阶级情感，使得“新英雄人物”成为正确观念或国家政策的符号化表征。

“新英雄人物”形象的塑造是新的历史时期中国共产党对文艺的新要求，是延安文艺到新中国文艺一以贯之的重大理论与实践命题。以往对“新英雄人物”形象塑造的关注，常常从单一的艺术形式着眼，忽略了不同艺术形式的互动对其生成与定型的深刻影响。“十七年”时期一个普遍却又十分特殊的现象是：作为历史主体的“新英雄人物”被戏剧创造出来，在舞台上崭露头角之后，很快会被电影改编，经由银幕的提纯、强化与定型，成为符合国家建设需要与意识形态期待的理想人物，在全国推广。更值得关注的是，在从舞台到银幕的改编过程中，不少电影都采用戏剧的原班人马。从剧本创作到主要演员，都尽量沿用戏剧的班底；尤其是“新英雄人物”，尽量由同一演员出演。最为典型的如《槐树庄》《霓虹灯下的哨兵》《年青的一代》《千万不要忘记》等。《槐树庄》的话剧剧本由胡可创作，主人公郭大娘由胡朋扮演。1959年作为国庆十周年献礼剧目由战友文工团话剧团演出之后，仍由胡可改编为电影文学剧本在1962年搬上银幕，演出班底仍然是解放军战友文工团话剧团，郭大娘同样由胡朋饰演。……