梁 鸿

内容提要：非虚构文学的出现激活了自现代文学诞生以来的内在传统，即其“社会性”和“公共性”的一面，它把这两者重又带回到文学之中。非虚构的跨学科书写，不单单是学科之间的工具化使用，而且让知识还原其情感的一面，关注现实场景中的“个人性”和“情感性”，最终形成一种更加宽阔的、融会贯通的认知体系和文学审美特征。非虚构的写作主体并不全然掌握主动权，它和写作对象互相监督，互为主体，从而形成一种主体间性，写作主体—写作对象—世界三个维度互相依赖，也互相生成。非虚构写作的“真实”也正是在这个意义上完成的，它是几方在不断博弈中形成的理解“活生生的生活和个人”的通道，不是一劳永逸的确定。在此意义上，非虚构文学为当代文学提供了一种新的写作类型和写作精神。

自2010年始兴起的“非虚构文学”思潮，最有意味的地方在于，这一概念的兴起是由“文学内部”发生，其结果却是，“文学内部”在大部分时候给予此相当严厉的批评、挑剔甚至否定，在“文学外部”，它却如火如荼，渐呈蔓延之势。我们看到，不管是大众传播层面的新媒介栏目、新闻特稿报道等，还是其他专业学科如社会学、人类学、新闻学等都在进行非虚构写作实践，探讨“非虚构”的意义、方法，并试图从中寻求自身学科发展的新的可能性。1

这不禁让人追问：“非虚构文学”究竟具有怎样的特质，而形成几乎类似于一场全民写作的运动，它的历史逻辑和现实逻辑何在？……