○王春林

在中国当代文学领域，以小说创作的形式自觉为上海这座大城市立传的作家，长期坚持的，应该是王安忆。仅仅凭借一部作品就名声大噪的，是《繁花》的作者金宇澄。但其实，在他们之外，也还有作家默默无闻地从事着这个方向的写作。其中，不管怎么说都不容忽视的一位，就是一直都看似“不温不火”地坚持着的唐颖。长篇小说《阿飞街女生》《初夜》《家肴》等，可以被看作是作家这一方面的代表性作品。如果说以上论断可以成立的话，那么，这一次的《个人主义的孤岛》（载《收获》长篇专号2020年秋卷），就依然可以被纳入到“上海叙事”这样的一个序列中来加以理解。需要注意的一点是，唐颖这一次“上海叙事”的聚焦点，对准的是民国年间，更具体说是1930年的上海。熟悉文学史的朋友都知道，很多年前刚刚在文坛出道不久，丁玲就曾经写过一部中篇小说，标题就叫做《一九三〇年春上海》。因为标题中的时间是一九三〇年，作品的具体写作时间，也是一九三〇年，所以，丁玲的这个小说便有着突出的同步书写特点。而到了唐颖这里，同样是一九三〇年，则明显属于对历史的一种回溯式书写。但无论如何，由于主体故事不仅都发生在一九三〇年（区别在于，丁玲小说的故事时间，仅仅局限于这一年的春天），而且在性别的层面上也都更多地关注表现着女性的生命状态与精神境况，所以，唐颖的这部《个人主义的孤岛》，虽然思想艺术旨趣判然有别，但却在某种意义上仍然可以被看作是对丁玲创作一种遥远的历史回应。……