任恩智

图1 提梁花鸟

紫砂陶刻创作首先要具备一定的书画功底，在此基础上还要掌握各种紫砂泥料的性质。由于紫砂矿具有一定的稀缺性，需要进行科学可持续的开采，为了提高紫砂矿的利用率，紫砂泥料的种类朝着更加细分的领域拓展，传统紫砂陶刻以大泥种笼统的泥性认识，正逐步被淘汰，紫砂陶刻正向着一个更加专业的艺术道路上发展。所以当代紫砂陶刻的创作，是对创作者全方位的素质考验，对于陶刻画面的掌握就需要学习更多的内容。

一般来说，紫砂陶刻分为印刻和空刻两种，印刻就是俗称的“刻底子”，需要先用毛笔将字画稿绘制在紫砂坯体上，然后用刻刀依样刻出；空刻就是减少毛笔绘制底稿的过程，手握刻刀以刀代笔，直接在紫砂坯体上刻出字画，这样刻出来的画面带有一种洒脱的随性，有着很大的自由发挥的空间，相对于印刻会更有味道，但倘若对画面的整体掌控不足，就没办法在刻画的时候随机应变，陷入顾此失彼的境地，最终刻画出来的反而不如印刻。所以紫砂陶刻的创作者对于刻画能力，画面的掌控决定了其应当选择哪一种刻法。

印刻和空刻两种方法不能单纯的分出谁优谁劣，要在紫砂陶刻创作中，根据具体的情况来进行选择。陶刻画面的掌握至关重要，通常来说，当刻画所占紫砂器表面面积不大的时候，可以考虑空刻优先于印刻。因为当刻画的空间狭小、内容不多的时候，整个画面可以通过双眼整体掌握，并且由于刻画全局更容易观察，所以在陶刻的过程中也便于及时修正。……