崔振宽先生身怀远大胸怀和崇高理想，脚踏实地、沉潜探索，在“宽远”与“深厚”两个极地，形成了巨大的创造张力。他的作品很好地反映了我们这个时代的中国文化精神和文化精髓。

——范迪安

在20世纪的中国水墨画坛，有吴昌硕、齐白石系统，徐悲鸿、蒋兆和系统，林风眠、吴冠中系统，通理，黄宾虹与崔振宽，就画脉关联而言，亦可称为“黄崔系统”。改革开放以来，黄宾虹的门徒如潮，颖出者唯崔振宽一人。所谓颖出，指的是在关联中完全独立并达到一定水平，唯其如此才可以称为“黄崔系统”。

——刘骁纯

崔振宽从容的一手伸向写意，一手伸向表现，如此看他的画很传统，如彼看又很现代。他在实现了对长安画派的继承与超越的同时，提升了笔墨自身的审美价值和传统笔墨的现代价值，崔氏风格的焦墨山水延伸了中国画的传统和逻辑。

——程征

崔振宽化黄宾虹“沿皴作点”为“以点为皴”的成功探索，实现了从传统笔墨集体系统到现代艺术个人性的转换，而且从写生、写意到写形，将中国绘画的书写性推进到一个新的高度 树立起一块属于自己也属于中国美术的历史丰碑。

——王林

通过崔先生的山水画创作可以看出两点：他的艺术成就对当下的美术界提供了一个思考的范例，一种民族意识，一套文化体系，一套哲学基础，以及自立自足的一套艺术语言和体系；他的艺术为我们赢得了和其他域外文化和艺术进行平等对话的机遇。因而，崔先生的展览成为我们建立文化自信和文化自觉上的突出个案。

——王鲁湘

崔振宽 雄山秀水 纸本设色

崔振宽先生近些年的作品，笔墨更加自由，这实际上就是精神的自由，也是一种文化情怀的舒放，同时更充满了艺术的自在性，达到了笔墨的一种化境。

——吴为山

崔振宽继承了长安画派创作追求并将其美学追求向前拓展，将山水画在西北乃至在中国山水画坛往前推进，让自己的绘画产生一种新的气象、新的气派。他创造了中国画的大格局。

——邵大箴

崔振宽始终谦卑而执着地探寻传统艺术进入当代世界的方式，我们因此而有充分的理由将他的焦墨山水艺术视为中国当代思想史中的一个画学个案。

——皮道坚

崔振宽的艺术能比较准确地诠释这几个概念，既是中国气魄，也是中国风格，当之无愧。同时他的艺术也是代表中国当代艺术形态和价值标准的典型范例。他的作品真正能够代表中国当代艺术，在把中国艺术推向世界的过程中，独树一帜。

——张晓凌

正是黄土高原赋予了崔振宽山水绘画独特的人文地理特征，这种深入骨髓的文化基因既是他不断发展、深入和变革的内在原因，也是中国当代山水绘画未来发展规律的预言与启示。从这个角度上，崔振宽无疑是一部饱含学术研究价值的“大书”，特别是其80岁以后的艺术创作，从个人风格到笔墨图式都形成了的重要的语言蜕变，尤其值得中国当代山水画家吸纳和汲取。

——于洋

崔振宽先生的画作，将丰富的山川理脉与多层次的深远景观很好地表现出来，远观其势，近观其质，有疏有密，有理由文，树木葱郁，云水相生，真正达到了一种超越笔墨技法与构图法则，随心所欲不逾矩的自由境界。

——殷双喜

崔振宽先生高明的地方，是他在传统的表现方式和来自于现实的表现结构之间找到一个连接点，并在自我图示系统里创造了具有个人特点的笔墨方式 像崔振宽这样的人可以称当代大师，应该好好研究。

——鲁虹

崔振宽 线和树之四 181cm×96.5cm 纸本设色 2020年