◇ 谭晶

在中国画的色彩关系中，墨是一种比较独特的现象，因为长期以来笔墨的应用，从而形成“墨”的观念，形成中国画特有的对墨色的色彩倾向和审美习惯。墨色在色彩学中是属于中间色，属于调和色，任何相邻的两种颜色中加入了墨色，色彩均可协调，所以墨色在画面中很自然地起到了统一和协调画面的作用。另外，用墨色来渲染画面底色，从而营造气氛，可以起到降低色彩明度、纯度以达到画面和谐的作用。中国画的画面中，不同的色彩明度、色相都相应和墨色有着不同程度的协调关系，例如色彩艳丽，那么墨色就浓黑，双方有一种相互制约、互相协调的关系。正是这种关系，形成了中国画中色墨的和谐，“色不碍墨，墨不碍色”，但色与墨又和谐统一，相得益彰。

图1 [明]谢时臣 华山仙掌图轴332cm×97.5cm 纸本设色 私人藏

图2 黄宾虹 宿雨初收图轴150.3cm×81.9cm 纸本设色 1952年 浙江省博物馆藏

图3 [元]倪瓒 渔庄秋霁图轴96.1cm×46.9cm 纸本墨笔 上海博物馆藏

色彩构成是一个比较系统和完整的认识色彩的理论，它能够将复杂的视觉表面现象还原成基本的要素，通过探讨色彩的物理、生理和心理等特征，同时又运用对比、调和、统一等手段，达成色彩完美组合的目的，创造出美的色彩表现效果。“构成”一词，既是名词，也是动词。作为名词，它的含义是组合的形式；作为动词，它的含义是指组合、形成、建构等行为。

图4 [北宋]李公麟 五马图卷（局部） 29.3cm×225cm 纸本墨笔 日本东京国立博物馆藏

图6 徐悲鸿 枫叶狸奴图页 29.7cm×42.8cm 纸本设色 1942年