朱天曙

中国古典书论在明代的发展是和明代书法艺术的发展密切联系在一起的。明代初期，宫廷台阁体书风盛行，宋克一脉文人书风延续着元代后期的风气，并在章草、小楷书风上有新的开拓。尤其是宋克在章草上的复兴，开启了明人探索草书的新风气。明代中期起，苏州地区又形成了以文徵明、祝枝山、陈淳、王宠等为代表的“吴门书派”，在书法创作上突破元人赵孟頫的笼罩，取法晋宋书风而有了新的发展。同时，江南一带鉴赏书画和清玩的风气盛行，他们在书画活动中，形成了一套鉴赏、玩阅、收藏、著录、研究的传统，大大丰富了书法创作之外的内容。在书法理论上，明代除了魏晋以来传统的笔法理论外，又在这种大的文化环境中兴起了一种文人雅玩和赏鉴的新理论，这种理论是在北宋文人书法风气以来的又一次新的开拓，构成了明代书论的重要特色。

一、从技法理论到学书的“体系化”

元代出现的以陈绎曾《翰林要诀》、溥光《雪庵字样》等传授书写技法为代表的理论书影响到明代初期。这种从书法实践中总结出来的实用的学习方法，在宫廷台阁中得到流行，形成了以中书舍人为代表的“台阁体”，适应宫廷诏敕和誊写文件之需，书写工雅的楷书。这一时期，姜立纲《中书楷诀》一书影响很大，他用图例指示人们学习以“永字八法”为基础的“间架结构八十四法”，是明代宫廷较为实用的技法理论书。明代初期的许多台阁体书家，就是在这一类楷诀书影响下书写的，多数刻板平正，缺少文人趣味。……