张建华

《铁骨苍龙》的创作，运用写意与纪实相结合的现实主义手法，着力塑造了一个特殊环境下的长城形象。茫茫无垠的塞北边关，凄厉的寒风划破星空，一条崎岖蜿蜒的古道，连接着冰雪覆盖着的古长城，时断时续地通向无尽的天涯。悬崖绝壁上的几株杂草稀稀拉拉顺风而摆，更显出边关的萧瑟与苍凉。银白色的古城墙依山而上，穿越时空，恰是一条卧雪苍龙，雕塑一般的城堡（烽火台）悄然耸立在莽原深处，犹如一座不朽的丰碑，雄浑而神秘。万籁俱寂，大野苍茫，唯有远处萧萧风声仿佛在静静地诉说历史的兴衰和岁月的无情流逝，唤醒人们沉睡的记忆和尘封的对戍边卫士命运的牵挂，对天下苍生安宁以及对于战争、和平、军人的思考。

《铁骨苍龙》在创作思想、语言形式、技法创新、意境营造等方面都作了一些有益的尝试和探索。一是运用传统笔墨语言表达作品现代审美理念和观点。用传统中国画笔墨语言形式直接反映现实生活中的主题，并且创作出符合现代人审美要求和审美特征的作品，一直是每个画家创作中遇到的难题和要突破的方向。石涛所说“笔墨当随时代”，傅抱石的“时代变了，笔墨不得不变”，就是《铁骨苍龙》创新的法则和审美标准。师古而不泥古，创新而不失法度，是《铁骨苍龙》作品的基本特征。二是巧妙运用画面的立体构成和传统山水画的散点透视以及“三远”法，把生活中的真山真水变为自己胸中丘壑，凝于笔端，成为作品。毛主席说过“生活是一切创作的源泉”，只有在生活中才能体验到美的存在，捕捉积累美的素材，认识美的本质，发现美的规律，“外师造化，中得心源”，经过提炼整理加工，进而创作出源于生活高于生活的作品。三是追求作品语言和形式的统一。在《铁骨苍龙》作品中，城墙的走势同山石布局，杂树同荒草的搭配，残墙断壁同险峻岩石的呼应，山石大小的变化，树草疏密的变化，黑与白的反差，多与少，轻与重，浓与淡，这些构成作品的基本元素都要服从于画面创作的需要，服从于章法的安排，让画面形成一个整体，一个统一的基调，避免了作品的杂乱无章。四是构筑作品精神含量的深厚性、丰富性。《铁骨苍龙》的艺术语言特点在于，它不但体现了作为北派山水画皴法对具体对象所描绘的要达到厚实、凝重、刚劲的效果，更有南派水墨挥洒淋漓所出现的空灵、幽邃，同时更注重对作品精神层面的把握运用，充实、丰富、增强作品的精神内涵，把美好的人文精神同尽可能完美的艺术语言相统一。五是对意境美的营造和把握。意境是山水画的灵魂，也是一幅作品成功的关键。《铁骨苍龙》的意境处理在于将北派的阳刚大气与南派的水墨神韵融为一体，交相辉映，空灵的旷野、幽邃的空间和无垠的边际让人产生无尽的遐想，并增添了几分神秘的色彩，营造了一种苍凉、高古、雄浑、悲壮的意境，恰是一首无言的岁月之歌。

張建华

1965年出生于江苏省高邮市。1985年进修于解放军艺术学院美术系，1988年毕业于中央民族大学美术学院。作品入选全国重要美术展览30次，多次获奖。2006年被江苏省文联授予为“江苏省优秀青年美术家”称号。

现为中国美术家协会会员，江苏省中国画学会理事，湖北省中国画院特聘研究员，南京书画院艺术委员会委员、专职画家，国家二级美术师。