文 |周永红

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笔者常混迹于全国征联赛坛，侥幸获得过一些奖项，常有联友问诸获奖窍门，乃尝试总结其规律，然摸索再三，仅得皮毛而已。今示此文，以作抛砖。

一、明确主旨，把握要领

拿到一个写作题材或者征联题目，先不要急于动笔。首先要仔细审题，要做到熟谙题旨，吃透启事。审题时要注意将启事中一些关键词汇找出来，这是最鲜活、最直接的素材。有的征联启事中提供的材料本身就写得很有文采，其中一些词句稍加打磨，就可以成为联语，有的甚至可以直接入联。譬如我在为武强医院杯赛事撰联时，一开始无从下笔，因为医术医学方面的知识典故我知之甚少，勉强为之，只能是隔靴搔痒，不得要领。通过仔细研读启事，得知该院专治颈肩腰腿痛，其中推拿牵引术为其治疗特色之一。这不由让我眼前一亮，灵感即刻闪现。“颈肩腰腿”“推拿牵引”这样的词语本身就是对仗的，为何不把它们直接入联呢？经我几番剪裁与推敲，一副切合该院治疗特色的联作便应运而生：

肩挑日月，颈傲雪霜，凭技艺倍增，推拿出全身活力；

腿走乾坤，腰缠气象，看精神猛进，牵引来满面春风。

由此可见，在作联时，审清题意，抓住关键词语，有时能让你很快进入状态，得心应手地写出想要的作品来。

二、多查资料，广开视野

撰联是一门很费考究的功夫，一副联作要在有限的篇幅内传递尽可能多的信息，必然要求我们扩大视野，不局限于征联题目或启事提供的材料。因为启事材料的提供者不可能做到事无巨细，搜罗详尽。我们要针对撰联题目广泛收集资料，尤其在撰制一些重要历史人物或重大题材的作品时，更是要求博览古今，思接千载，视通万里。只有站在前人的肩膀上，才能看得更高、看得更远。譬如我在撰制江苏淮阴漂母祠一联时，就广泛搜集了有关韩信与漂母的典故。其“一饭千金”的故事经千载流传，早已是妇孺皆知，相关题诵之作更是多不胜数。那么如何才能写出新意，赋予历史人物新的内涵呢？我认为途经只有两条：一是结合现实，借古寓今。即“借古人骸骨，另行吹嘘些生命进去”；二是借鉴前人技巧手法，赋以新词，重新翻唱。我选择了第二种方法，我在收集到的材料中，独青睐于曾国藩挽乳母联所用情节。其联曰：

一饭尚铭恩，况负抱提携，只少怀胎十月；

千金难报德，论人情物理，也当泣血三年。

我借鉴了该联的立意和技巧，同样也在“一饭千金”四字上做文章，并予以拓展，予以生发，赋予新的涵义。我的联是：

一饭尚余温，若将史记重编，兴汉首功唯漂母；

千金仍抱憾，倘使春秋再续，亡秦大业岂刘郎。

所以说，搜集材料，扩大视野是撰联过程中不可或缺的一个重要环节。

三、精细剪裁，准确切入

在明确题义，掌握材料的基础上，接下来就要对这些材料进行初步加工。要精于选材，确认哪些材料可用，哪些材料不可用。这就要求我们在驾驭材料时能够找准角度，准确切入。譬如我在撰写“科学发展、共建文明”参赛联时，一时摸不着头脑，搞不清方向。这是政治性很强的题材，科学发展与文明建设，都是很枯燥的概念，单是从字面上来理解和做文章，就会钻进死胡同，搞得不好，只能是喊几句干巴巴的口号了事。这样的作品自然是苍白无力，无法打动人心的。如何才能形象而贴切地表现三门峡科学发展与文明建设这个主题呢？我在广泛了解了与三门峡有关的历史、地理、风物和掌故之后，开始对这些材料进行梳理。首先我紧扣了三门峡的地域特征，从三门峡广为人知的大坝水利工程入手，然后化用毛泽东诗句句意，营造出三门峡各项文明建设事业一派蒸蒸日上的气象。联曰：

九曲捻白云，缚住苍龙，播下千山翠雨；

三门抟紫气，掀开彩页，涌来万道金霞。

所以说，找准角度，截取一个场景，一幅画面，然后加以渲染，在作品中就能呈现出令你意想不到的效果来。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，就是这种创作心境的反映。

四、缜密布局，精心造象

一副联作找到了切入点以后，接下来就要进行布局谋篇。根据所选题材与字数要求，合理规划，精心营构。或以议论见长，或以形象出彩，要做到错落有致，营规有度，条理清晰，形象鲜明。议论性联语，要有高度的概括力，严密的逻辑性，以及深刻隽永的哲理性。我在写作《题汉朝》联时就充分注意到了联作的整体布局安排，经过前面三个分句的论据和论证，自然而然地得出尾句的论点，水到渠成，浑然一体。气势上经过前面几个分句的累积，至尾句达到高峰，可见理论性联语同样可以营造气势。联曰：

袭强秦之制，外延疆土，内固江山，千古霸图称鼎盛；

扬大汉之威，武镇蛮邦，文尊儒术，一朝帝业极辉煌。

形象性联语，则要尽可能调动一切文学修辞手段，以意象营造为首要任务，以景抒情，情景交融。形象性联语是联作中最富华彩的部分，是楹联作为文学的主要标志。一副对联是否称得上文学作品，主要看它有无形象的塑造。作为传统楹联文化的继承者，必须在形象塑造上孜孜以求。我在参加民生杯题敬老院一联中，就着力进行了意象的营构，“一方小院”点明处所，接下来的“春晖”“夕照”“桑榆”“疏梅”“淡竹”等意象无一不透露出老年人的心境，交织着对老年人的关爱。“一切景语皆情语”，我在创作实践中就贯穿着这样的思想。联曰：

一方小院，满目春晖，夕照桑榆红胜火；

半垄疏梅，几丛淡竹，晚妆山水美如诗。

五、反复锤炼，一气呵成

经过布局谋篇与联语的初步架构后，出来的联作只是毛坯，还需要反复锤炼，包括炼字、炼句、炼意、炼声等方面。炼字好比强筋，可拉升联语间的张力与活力。炼字之要，首在动词，动词用得好，可令联语力道充沛、意象飙动。炼句则好比瘦身，即砍去一些可有可无的芜杂部分，使联语更为精炼，句型更为匀称。炼意则好比提神，巧用修辞，提升意境，可令联作血肉丰满，神采照人。炼声则好比健骨，格律是对联的外在形式，就像支撑躯体的骨架，使对仗工稳，平仄协调，声律和谐，则可令联语铿锵有力，气格不凡。经过强筋健骨、瘦身提神后，一副作品就能神完气足，形意兼备了。

再举前面题《科学发展共建文明》一联为例，我在炼字时在几个动词和色彩词上就煞费苦心。其中“捻”字一处就用过“挽”“绕”等词，“抟”字一处用过“腾”“盈”“扬”等词，“掀”字一处用过“翻”“拂”等词，数次推敲，几易其稿，才得完工。还有一个要注意的是，联作毛坯出来后，要多作冷处理，隔一段时间再拿出来，这时候你的思维又是新的，修改后封存起来，稍后又拿出修改，如此反复，不厌其烦。推敲完后，要使联语气脉贯通，无生硬造作之感，做到一气呵成，酣畅淋漓。这需要对作品有一个总体的把握和润色，就像机械产品加工工序最后的研磨和抛光一样，一件合格的产品就完成了。