吴雨辰 朱惠国

(华东师范大学 中文系,上海 200241)

自清以来，凡论词谱源头往往首推张綖《诗余图谱》，然而从文体发展角度来看，将《诗余图谱》置于词谱源头明显有些问题。因为《诗余图谱》的格律理念、图形谱式以及文献采摭，已颇为成熟，某些细微处甚至超过不少后出词谱。倘欲从《诗余图谱》考察词谱发端时所受其他学术之影响，线索多泯化于较为自洽的体例中。随着近二十年明词研究的深入，许多文献被陆续发掘，早《诗余图谱》近半个世纪的《词学筌蹄》开始进入学术视野。2005年张仲谋《〈词学筌蹄〉考论》[1]，对《词学筌蹄》的版本、例词、谱式进行了梳理。岳淑珍《论明代词谱的发展历程——从〈词学筌蹄〉到〈词体明辨〉》[2]，以例词文献为基础，向词选和词谱两个方向生发。逐字以符号标平仄，是《词学筌蹄》的历史性创造，然其符号渊源，至今尚无专论。唯岳淑珍文中提到：“(《词学筌蹄》)这样的标示方式可能受到了邵雍《皇极经世书》中《声音唱和图》以方形与圆形的符号标示音位的影响。”[2]其探索触角敏锐，可惜未作深入展开。图形符号作为非文学元素，被词谱吸收并发展为主流形式，它的引入必然旁通远绍，极富研究空间。除此以外，周瑛制谱的格律思想也颇值得关注，《词学筌蹄》不以校勘定律，和后世大多数词谱不同。以往研究者普遍认为周瑛的词律观过于朴素，故而疏于讨论。其实朴素背后潜藏着明初士人对词体的认识，以及理学思想主导下的文体观对词学的影响，正是词律权舆、词谱发端的肯綮所在。……