潘金松

（江苏省宝应县淮剧团，江苏 宝应 225800）

一、前言

戏曲器乐是戏曲音乐的组成部分之一。它在戏曲音乐中虽处于辅助地位，但有其声乐所不及的长处，起着不可代替的作用。戏曲器乐是由戏曲伴奏、场景音乐及锣鼓等器乐所组成的。经过几百年的创造和实践，形成了中国戏曲器乐的特殊形式和表现手法。锣鼓经简称锣经。在一般观念上，它又是“锣鼓点子”或“锣鼓谱”的同义词。戏曲艺人学习打击乐，大都采用口传心承。乐手须先念会、背熟“经诀”和掌握其板眼节奏，然后苒练习演奏。有“不会背，打不对；会念经，容易通”的谚语。然而，作为口头诵念的锣鼓经，毕竟很难达到完整和统一的程度，而且不容易保存和流传，把锣鼓经的各种套数中所包含的音响节奏、组合结构较为全面准确的反映出来，就需要用文字及符号记录，这种记录的谱式就叫锣鼓谱。在锣鼓里有一部分叫做“开唱锣鼓”。每一种唱腔在起唱之前必须有一个锣鼓点子，由司鼓进行总体把控。现行的锣鼓谱大致有以汉字书写的锣鼓经谱，以拉丁字母为音符的锣鼓简谱和分行式打击乐总谱等几种类型。下文以京剧椤鼓为例论述一些基本锣鼓点子在戏中的运用。

二、用途比较广泛的锣鼓

【夺头】既是开唱锣鼓又是配合动作的锣鼓。与唱腔相结合时多接在【长锤】后使用，开【原板】、【慢板】、【二六】等板式唱腔。配合某些有节奏的舞蹈动作，特别是要突出强调的翻扑技巧和身段技巧。例如《甘露寺》刘备过江时，上船以后所唱的【原板】；……