于筱霈 黄 鑫 曾沛琪

（东南大学，江苏 南京 211189）

民国时期是我国从封建社会转向半殖民地半封建社会的特殊历史时期，这一时期的文化发展呈现出东西方文化思想相互交流碰撞、封建思想与开放思想相互冲突共存的特点。书籍对研究当时的社会文化思想和发展状况具有重要的作用，书籍装帧的设计能够体现出当时的艺术特色。要对民国时期书籍装帧的艺术特色进行研究和分析，首先就要了解民国时期书籍装帧的阶段特征。

一、民国时期书籍装帧的阶段特征

（一）新旧交替

新旧交替是民国时期书籍装帧的阶段特征之一。自清朝政府在我国的统治结束之后，中国经历了较为短暂的民国时期。在这一时期，西方列强的侵略导致当时的社会环境动荡不安，传统的封建思想和社会文化已经不能够对当时的人们起到任何的引领作用。列强的侵略在给社会造成极大破坏的同时，也间接推动着当时社会文化思想的发展[1]。在这一时期，代表着中国传统文化思想与代表着西方的现代文化思想产生了较为激烈的碰撞和融合，是文化发展的重要时期。对处于这一阶段的书籍装帧艺术来说，新旧交替也就成为了当时的一个重要特征。

（二）蓬勃发展

蓬勃发展也是民国时期书籍装帧的阶段特征之一。民国时期是我国由封建思想逐渐转向现代化思想的重要时期，书籍装帧艺术在这一时期的发展，不仅受到传统思想文化的影响，同时也受到当时西方社会的文化思潮和思想的影响。受当时社会环境的影响，民国时期我国的文学艺术作品层出不穷，相应书籍的装帧艺术也呈现出蓬勃发展的势头[2]。书籍的装帧既要体现一定的审美艺术特色，又要符合书籍本身所包含的文化主旨和内涵。因此，文学艺术作品的发展对书籍装帧艺术的蓬勃发展也会产生一定的促进作用。

（三）意识觉醒

意识觉醒也是民国时期书籍装帧的阶段特征之一。民国时期社会环境的动荡不安和西方现代文化思想的引入，是直接导致当时的社会各界人士救亡图存意识觉醒的重要原因[3]。在文学创作领域，一大批蕴含着反帝国主义、反侵略的文学艺术作品的诞生，对促进当时书籍装帧艺术的发展也具有重要的作用。民国时期不仅是我国文学艺术发展的重要时期，也是民众意识、现实主义诞生和崛起的重要发展阶段。

二、民国时期书籍装帧艺术特色的具体表现

（一）对西方文化艺术思想的借鉴

对西方文化艺术思想的借鉴，是民国时期书籍装帧艺术特色的具体表现之一。民国时期是我国自清朝实行闭关锁国政策以来，遭受西方列强侵略最为严重的一个阶段，西方列强在侵略过程中，将西方的文化艺术思想也带入了我国的社会文化发展中。在这一时期，一大批爱国和思想较为开放的仁人志士已经认识到了改革和变革当时中国社会文化思潮以及社会制度的重要性。无论是西学东渐还是新式教育、新式学堂的建立，都是处在这一时期的人们为救亡图存所做的努力。在这样的时代背景下，民国时期，我国的书籍装帧艺术也随着社会文化思潮的变化而承载着当时社会的文化发展特点。

西方文化艺术思想在民国时期的书籍装帧艺术中占据着非常重要的位置。西方的文化艺术思想主要包括浪漫主义、现实主义、印象主义、荒诞主义等复杂多样的艺术风格，对西方文化艺术思想的借鉴，主要体现在当时书籍的装订和排版方式上。鲁迅是当时借鉴西方文化艺术思想进行文学创作和书籍出版的主要代表人物之一，他对西方文化艺术思想的借鉴主要体现在他所推荐的版画艺术中。民国时期，鲁迅不仅是文学家，还是书籍装帧设计的主要代表人物之一。在书籍装帧艺术中加入西方文化艺术思想，不仅能够更好地表达其文学作品中所承载的个人旨趣，还能够与中国传统的文化特点相结合，具有鲜明的民族性和时代特征。

（二）对中国传统文化根基的坚守

对中国传统文化根基的坚守，也是民国时期书籍装帧艺术特色的具体表现之一。对处在民国时期的各种社会文化而言，中西方思想的碰撞和交融是其所拥有的基本特征之一。尽管传统的封建思想已经不再适用于当时的社会环境，但中国传统文化的民族性和深厚的文化底蕴仍是社会文化艺术创作和发展的重要根基。民国时期，许多先进人士已经意识到当时社会文化思想变革的重要性，他们在当时社会发展的过程中，虽然不断进行西方先进思想的尝试，但在尝试的过程中也没有忘记与中国的传统文化思想进行融合。

传统文化是我国社会发展的重要基础，对于民国这一社会产生大变革的时代来说，对中国传统文化根基的坚守，不仅是我国传统文化强大生命力的重要体现，也是民族精神和社会文化思想传承的重要措施。

仍以鲁迅为例，在这一时期的书籍装帧艺术发展过程中，鲁迅在积极借鉴西方先进文化的同时，也更加注重传统文化所展现的民族文化特色。具体来说，鲁迅在其文学作品《桃色的云》一书的书籍装帧设计中，不仅将中国传统文化中代表着喜庆祥和的汉代云彩图案应用其中，还注重按照中国传统文化中比较习惯的、符合当时人们传统的审美观念的红色和黑色来进行书籍装帧的设计。这样不仅能够体现其文学作品所表达的思想内涵，还能以其较为简朴的色彩运用来体现中国传统文化的独特韵味。

（三）封面设计

前面两点分析到的民国时期书籍装帧艺术特色的具体体现，都是从书籍本身的性质和文化内涵的角度来看的。而从书籍装帧设计的本身来说，民国时期书籍装帧的艺术特色主要体现在书籍封面的内容设计上。在我国封建社会的传统书籍出版行业中，书籍封面一直以单一的呈现文学作品名称为主。书籍装帧中的封面设计受到重视，最早就是在民国时期，新文学出现之后逐渐发展起来的。在民国时期，不仅各种揭露和批判社会现实的文学作品层出不穷，美术作品和艺术特色也呈现出较好的发展势头。

钱君匋是民国时期著名的篆刻家和书画家，在这一时期，他在书籍装帧艺术的封面设计中最具有代表性的就是对《欧洲大战与文学》和《动摇》两部文学作品的封面设计。在对《欧洲大战与文学》的封面进行设计时，钱君匋将外文报纸和图案设计通过巧妙的方式结合在一起，让整个作品增添了不少趣味性。而在对《动摇》这一文学作品进行封面设计时，钱君匋则以中国传统文化中常用的朱红色为底色，以一张少女的半边脸、一只悬挂的蜘蛛、三束花草为封面的主要图案构成，这种设计不仅与书中提到的具体内容相符合，也能够充分体现该书所蕴含的主题。

（四）插图设计

插图设计也是民国时期书籍装帧艺术特色的具体表现之一。在书籍的装帧过程中，插画的设计不仅能够体现书籍的整体设计和装帧风格，还能够以适合的图案和色彩的运用来体现书籍中蕴含的主题和深刻含义。书籍装帧艺术中的插画设计，不仅包括插画，还主要包括插绘。插图和插绘的主要设计风格主要分为写实绘画和抽象绘画两个大类。写实风格主要应用于记录和翻译的西方文学艺术作品和反映社会现实的书籍装帧设计中，而抽象绘画则主要应用在较为隐晦地表达作品内涵以及故事性较强的文学作品中。

书籍装帧是在新文学时期逐渐发展起来的，因而对于书籍装帧的设计也能够反映出当时的社会文化特征。插图设计的代表人物是民国时期著名的散文家、画家丰子恺。在设计书籍装帧时，丰子恺的插图设计中比较有代表性的是《我们的六月》一书的封面和插画设计。而在这本书中，名为《三等车窗内》的插画不仅是对书中内容的具体呈现，而且也能够深刻地反映出该书和插画中所蕴含的世俗文化和文学艺术特色。

（五）版式设计

版式设计也是民国时期书籍装帧艺术特色的具体表现之一。对民国时期的书籍装帧艺术而言，版式设计处在一个发展变革比较大的阶段。在中国传统的封建社会发展过程中，书籍的排版和装订主要是以从右向左的竖式排版为主要的排版形式。而随着民国时期新文学运动的发展，民国时期的书籍装帧排版设计主要以横排与竖排相结合、横式排版等形式为主。这种排版方式的变化不仅简化了书籍装帧的过程，还极大地改变了人们的阅读习惯。除此之外，民国时期书籍装帧的版式设计变化还主要体现在书籍的分栏、页眉和页码位置的安排上。分栏能够让处于民国时期的书籍以其体现的理工科、科学知识、英文书籍等不同的类型为人们提供更加方便的阅读方式。页眉和页码则放置于正文上方的最右或者最左处，这样不仅能够方便人们对书籍的内容进行分析和整理，还能够让版面的设计根据书籍内容的不同而更具有灵活性。

三、结论

综上所述，书籍装帧的艺术特色对体现一个时期的社会文化和思想变革具有重要的作用。通过对借鉴西方文学艺术、坚守中国传统文化根基、封面设计、插画设计、排版设计等民国时期书籍装帧艺术特色具体表现进行研究和分析，不仅能够加深对民国时期社会文化和思想变革的了解，还能够给现代书籍装帧艺术的发展提供借鉴的灵感和经验，促进我国文学和出版行业的进一步发展。