□王宏亮 深圳市龙岗区平湖外国语学校

黄筌的《写生珍禽图》由故宫博物院珍藏，纵41.5 厘米，横70.8 厘米，是黄筌“付子居宝”，也就是为其子学习工笔花鸟所做的教科书，画面中有麻雀、鸠、腊嘴等十只鸟，还有两只乌龟，以及蚱蜢、蝉、蜜蜂、千牛等若干昆虫。画面中珍禽大小间杂，不受章法的限制，而且画家对动物的观察细致，形态逼真、生动形象。虽然《写生珍禽图》只是一幅“教科书”式的画稿，但画家并没有草草了事，而是勾线细致，略加淡彩，充分表现出各种动物的特征。宋代沈括在《梦溪笔谈》中写道：“秒在傅色，用笔极精细，几不见墨迹，但以五彩布成，谓之写生。”黄筌在傅色方面有其独到之处，其对勾线笔的使用也是非常值得后辈学习的。南唐谢赫“六法”是这样评价绘画的：“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。”黄筌就是用工细的线条和用笔、富丽堂皇的色彩、逼真的形象、写生的角度，向人们展现了《写生珍禽图》气韵之精妙。

黄筌之所以能描绘出精美又富丽堂皇的作品，与其经历有很大关系。黄筌（公元903—965 年），字要叔，四川成都人，西蜀宫廷画家，先后供职前蜀、后蜀，入北宋画院。画院绘画主要满足皇族需要，这为黄筌形成富贵风格打下深厚基础。早期，黄筌以工画得名，擅花鸟，师从刁光胤、滕昌佑、孙位等人。黄筌的老师大都是当时名家，因此黄筌的绘画形成了严谨、工致的风格，其所画禽鸟造型正确、骨肉兼备、形象丰满、赋色浓丽、勾勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之“写生法”。……