耿林莽，1926年出生，原籍江苏如皋市，现定居青岛。作家，编审。已出版散文诗集《望梅》《落日也辉煌》等、文学评论集《流淌的声音》。曾获中国散文诗终身艺术成就奖、从事文学创作60周年荣誉证书及纪念章、鲁迅散文诗奖、2019年9月获《青岛文学》授予编辑创作终身成就奖等。

一

小说有长篇、中篇、短篇之分，仍不满足，又出现了小小说，方达“超短”之极。诗呢，中国古典诗歌长诗很少，短诗兴盛。最早的《诗经》集短诗之大战，后来的五言绝句，区区二十字，便写出了诗意丰满的精品。新诗中虽也有少量长诗、组诗，大量流行的仍是短诗。微型诗的出现，其实便相当于古诗中“绝句”的“复活”，散文诗呢？似乎少有“微型散文诗”的称谓，其实不然。早在几年前，便出版过《微型散文诗选》。而在散文诗界，如李耕、柯蓝、王尔碑、敏岐等大家，都是微型散文诗的能手，只不过“微型”这提法，以及这种类型的作品，未曾引起人们特别的重视与关注罢了。近日忽然想到此事，找一些作品阅读，产生了浓厚的兴趣，颇想就此谈谈我的感想和期望了。

散文诗当然有长、短之分，无论中外，都是长短并存的，篇幅之长短，只能由内容来决定。从理论上讲，也不存在以长短衡量作品价值高低的道理，这一点，是必须首先讲清楚的。而从实际情况看，长篇巨制远远少于短小的散文诗，又是有目共睹的现实。无可否认的是，长篇散文诗写作难度很大，没有丰厚的诗性内容为基础不行，没有卓越的艺术才华也不行。当代，只有像皇泯的《七只笛孔洞穿的一只歌》这样的名篇，经受住了读者和时间的考验，将能以其诗美的青春，保持长远的生命力。……