吕金源

摘要：玩世现实主义自兴起以来，对于它的评价就有很多不同声音。此文从方力钧的作品出发，以作品的表现语言为主要切入点，对玩世现实主义做进一步探究。

关键词：玩世现实主义;方力钧;表现语言

一、玩世现实主义的兴起

西方“达达主义”在中国的传播，引发了以黄永砯为代表人物的“厦门达达”运动。黄永砯认为：“艺术家最高和最终的目的是整个地放弃艺术，这是一;我有目的，但我不顺目的走去，这是二。目的本身是无意义的，路从来是没有目的的。”①随着西方“达达主义”的到来，其艺术观念也慢慢被中国艺术家所接受，这在一定程度上为“玩世现实主义”的兴起塑造了理论与实践的源泉。

“玩世现实主义”中的艺术家把视线转向了现实生活。所以在他们的作品中普遍具有一种幽默、戏谑与无聊感。方力钧作品中的“光头”形象;岳敏君作品中的的“笑脸人”形象等等，在这些艺术家的作品中，无一不在表达着当下人们无聊、平淡的生活状态，画面展露的是人们想要冲破现实却无能为力的忧伤，把人们的生活状态展示的一览无余极其精道。

“玩世现实主义”艺术作为中国当代艺术的一部分，产生在20年代80年代后期，于90年代初期基本定型。玩世现实主义的艺术家主要有两种表达方式：一种是以方力钧等为代表的，直接在生活中选取平庸有趣、荒诞的片断;另一种是以刘炜等艺术家为代表的，把本不幽默的生活场景或事物通过主观处理成为诙谐的滑稽的场景。……