李奕铭

摘 要：20世纪40年代，由中国共产党领导的延安文艺运动，在陕甘宁革命根据地形成了独具特色的艺术表现形式。古元作为木刻版画的杰出代表，带动了延安木刻界的发展，他在艺术内容与形式上的巨大突破和他深入碾庄工作的社会实践经验密不可分，碾庄成为他艺术的摇篮，在他的创作历程中占有重要地位，投入到现实生活中的古元，在木刻形式语言探索中找到了新路径。本文将从古元碾庄艺术发展的三个阶段，着重探讨他木刻实践民族化的过程，进一步窥探古元贴近农民、深入民间的创作历程。

关键词：古元 碾庄 木刻版画

一

1939—1945年被美术史学者视为古元艺术创作历程中的延安时期。{1}在此期间，他曾到延安县川口区碾庄乡参加了十个月的基层工作，在浸染了农村的在地实践经验后，古元创作出了大量既具主流意识形态需求，又具自身独特艺术风格的优秀版画作品。实际上，古元在碾庄的创作经验探索能够有效地帮助我们去追溯他到底是如何从现实中提炼素材，如何贴近中国劳动人民审美趣味，如何寻找到自身艺术语言的。

延安地区的早期木刻在形式上多依赖于30年代发轫的“新兴木刻”传统，{2}根据地群众对于带有西方现代主义风格的作品殊难理解，事实上，在古元这批碾庄作品出现之前，边区木刻就已面临着如何民族化、如何让当地老百姓接受的问题。{3}1940年6月，古元在鲁艺美术系的学习暂时结束，他与同期训练班的学员一起被委派到碾庄乡参加政府工作，古元任文教委员助理兼乡政府文书。……