崔文杰 熊火花

（1.保山学院，云南 保山 678000；2.乐山师范学院，四川 乐山 614000）

吴冠中是20世纪中国绘画的代表画家之一，其中西结合更是一成功案例。《故乡》是吴冠中贯穿一生的绘画题材，吴冠中起初在油画里对白色的运用也是体现在故乡的白墙黑瓦，把中国画里的散点透视也运用到了油画当中，通过经营其位置，构建其虚实关系，使“留白”充满意境美，并且把中国水墨画里的笔墨趣味也带到了油画当中，使其达到形式美与意境美的高度统一，既有西方油画五彩斑斓的形式美，也有中国画“留白”的意境美。他在油画民族化的探索中引进了中国绘画的“留白”，体现了中国传统文化、传统思想，画属于中国人的油画，他提出艺术必须扎根于本民族生活的土壤中，艺术必须和人民、生活、情感联系在一起，这根线不能断，白色恰恰体现了吴冠中在中西结合的过程，作为突破口实现油画民族化的标志。

一、中西方绘画空间布局

中国画中的散点透视具有节奏性、流动性、时间性。中国画家在作画时需要进行不停的移动、观察、整合，把各种景物组织到画面之中，使画面空间包罗万象，从而打破时间限制使绘画充满无限生气。在绘画过程中进行不停的移动，组织景物，这并不是凭空捏造，而是对空间的一种表现。吴冠中在晚年时发表了《我读石涛画语录》（1997年2版），石涛的绘画的精神是“一画之法，乃我自立”，指的便是在绘画过程中要尊崇感受，必须先有感受再有认知，正因每次感受不同，每次使用的表现方法也不同，石涛对吴冠中的艺术生涯影响深远。……