郭英杰

引 言

自由体诗歌(free verse/ vers libre)是一种“没有固定节拍或韵律规则的诗歌”(常耀信，2003：88)，美国加州大学伯克利分校詹姆斯·哈特(Hart，1983：264)解释说，“自由体诗歌没有固定格律，只有比较松散的韵律节奏”。自由体诗歌与传统诗歌的相似之处在于，它们都以“短诗的形式书写，不像散文那样连续起来”；区别是作为具有开放形式的诗行，自由体诗歌突破了传统诗歌的局限，最显著的特点是它的节奏模式“没有形成规律的韵律形式——即音步，或以轻重音节单元循环出现”(Abrams & Harpham，2014：142)。自由体诗歌的源头是《圣经》，其中verse一词指《圣经》里的“一章”(chapter)，意为“any one of the short numbered divisions of a chapter in the Bible”(《圣经》的节)(Hornby,etal., 2009：2238)。广义的自由体诗歌包括詹姆斯国王钦定本圣经译文中的《诗篇》《所罗门之歌》等名篇，因为它们“模仿了英语散文的对句法和希伯来诗歌的韵律”，并与现代自由体诗歌在形式和风格方面有相近之处(Abrams & Harpham，2014：142)。纵观欧美文学史，英国18世纪浪漫主义诗人布莱克(William Blake，1757-1827)、19世纪诗人阿诺德(Matthew Arnold，1822-1888)，法国19世纪象征主义诗人马拉美(Stéphane Mallarmé，1842-1898)、魏尔伦(Paul Verlaine，1844-1896)、兰波(Jean Nicolas Arthur Rimbaud，1854-1891)，奥地利德语诗人里尔克(René Maria Cäsar Rilke，1875-1926)等都曾在创作中背离传统、挑战约定俗成的格律。就美国诗歌而言，惠特曼(Walt Whitman，1819-1892)被认为是19世纪美国自由体诗歌的鼻祖。1855年他自费出版《草叶集》(LeavesofGrass)，因为“诗行采用长短多变的句式，不依赖音部的重复而借助节奏单元和言词语句和诗行的重复、平行及多变使诗句富于节奏感”(Abrams & Harpham，2014：142)，不久便在欧美文坛引起轰动，美国超验主义之父爱默生(Ralph Waldo Emerson，1803-1882)甚至称赞《草叶集》是“美国迄今作出的最不平凡的一个机智而明睿的贡献”(Kaplan，1983：xix；……