李淑佳

摘 要：中国水印木刻版画是视觉艺术中的一个重要分支，虽伴随着印刷技术产生，但艺术风格和表现形式却更加丰富多样，并以独特的艺术语言，区别于其他艺术形式，具有很强的装饰性和民族性。文章通过对水印木刻版画观念的重申，取装饰性为命题，在历史视域中探究水印木刻版画的装饰性途径，其赋予水印木刻版画更深层内涵指向的同时，也让画面实现了由“印”至“意”的转变，使得中国水印木刻版画具有了更广阔的成长空间，并借此开启了一种本土水印木刻版画精神与创作路向。

关键词：中国水印木刻版画;装饰性;平面化

水印木刻作为木版画的一部分，是中国文人与匠人广泛交流的一个艺术门类，早期并未独立成科，而是作为印刷技艺促进出版物的传播。从印刷术的产生到艺术家对印刷的手段进行完善创新完成自己的水印木刻作品，这其中经历了1200多年的漫长探索。水印木刻其材料的特殊性决定了其技法，木味、水味、刀味的表现以及水印木刻中概括性、主观性的特点，带有与生俱来的强烈装饰性特征。

水印木刻版画中对装饰性的诠释大都遵循美学一般形式规律，根据其自身特点，创造出有意味的形式。创作者通过对画面进行主观的艺术处理和美化，将自己所想所思用以印成型的方式借可视化的形象传递于观者，观者则以型感意，完成这场审美活动。

一、以印成型

在水印木刻的二维画面中，对于装饰性的诠释没有停留在色彩、物料上，通过造型编织出的画面结构也融入了很多装饰性因素，结合木板纹理，以及水与色的交织拓印在宣纸之上。……