郭鹏

近期，多部扶贫题材的电视剧在各大平台热播，如《一个都不能少》《我们在梦开始的地方》《绿水青山带笑颜》《山海情》《云上之爱》等。

其中，《山海情》讲述了20世纪90年代以来，宁夏某地移民搬迁的故事。在国家东西部扶贫协作政策的引导下，宁夏一些“穷地方”在东部省份福建的对口帮扶下，克服种种困难，最终将飞沙走石的“风沙滩”变成了“金沙滩”。

如果单看故事梗概，这些扶贫剧都属于传统的主旋律作品，以往，主旋律文艺作品大多给人一种“只讲奉献、唯有奉献”的误解，所以很难虏获那些平常追惯了小鲜肉、美剧韩剧、综艺选秀的观众。而农村剧更是自带“土”标签，少被年轻观众接受。

那么，如何让扶贫剧或农村题材的主旋律作品不“土”？创作者一直在孜孜以求。

從上述几部作品来看，都不乏豪华的演员阵容，这部剧有杨烁、杨洋、李涛亮等流量明星，那部剧有黄轩、张嘉译、闫妮、王凯、姚晨等业内实力派，而且入戏程度和节奏感都把握得很好，角色还原度高，观众不容易出戏。

在制作层面，以《山海情》为例，这部剧具备了电影的画面质感和美感，色调的处理，服装、化妆、道具的专业设计，都达到了赏心悦目的基本要求。

再看剧情，不拖拉，不枯燥，早已被观众厌烦了的狗血情节，如兄弟反目、父子恩怨、情感纠葛等一个都没有。

这几个因素，为这几部扶贫剧奠定了高收视率的基础，但并不是让这些剧作备受好评的主要原因。

随着影视创作工业化时代的到来，制作标准和流程似乎已经有了模板，制作水平只会越来越高，不会越来越低。……