摘  要：科幻电影中的非人形象以去身、具身与拟身的身体形式质问了人类身体的边界问题。从《太空漫游2001》中的“HAL9000”到《银翼杀手》中的基因仿生人，再到《头号玩家》《阿丽塔》中的虚拟身体与人机混合体，身体不再专属于人类，它逐渐被机体与AI替代、延展。身体边界的退缩建构了科幻电影的叙事矛盾并推进了情节发展。通过后人类身体这一独特的视角，科幻电影背后的现实关切也向我们自行展开。

关键词：科幻电影;身体;去身;具身;拟身;叙事矛盾

当微软小冰学会写诗、Alpha GO打败李世石的时候，身体便成为人类的最后一道防线。漫长的西方人文主义传统将心灵和意识视作人类身份的标志物，而当人工智能征服了我们固守的精神堡壘，人类又将如何应对？这个迫在眉睫的主体性困境召唤着我们对于身体、对于未来的积极反思。在这个意义上，科幻电影无疑为我们提供了良好的契机，无论是《太空漫游2001》中的“HAL9000型计算机”、《银翼杀手》中的基因仿生人，抑或是《阿丽塔》中的人机混合体，这些非人的后人类形象以去身、具身与仿身的身体形式参与了电影叙事的矛盾建构、更在矛盾背后激发了我们对于当下现实的批判与反思。

一、《太空漫游2001》：

人工智能的“去身”与反制

库布里克的《太空漫游2001》诞生于1968年，按照凯瑟琳·海勒（Katherine Hayles）对后人类思想的阶段性划分，这一年份对应于“动态平衡阶段”向“反思阶段”的转型时期[1]21。如果说前一阶段的核心关切是人对智能机器的控制与限制，那么在后一阶段，关于机器伦理、机器反制的反思与忧思则成了论题中的焦点。……