摘要：《洛神赋》是赋中的名篇，其中对于空间的描写与赋的文体形式密切相关，赋所强调的铺排对比使形象的空间感得以显现。同一题材所形成的《洛神赋图》对空间的描写则多采用对物象的并置，将赋中洛神形象的多视角描写整合为一个固定视角。《洛神赋》文图之间空间关系的不同在于语言和图像两者不同的认识形式，语言促发的是人的想象活动，是一种想象空间，图像本身则是一种具象的存在，是一种视觉的空间。这就导致了图文中人称和视觉焦点的不同。

关键词：《洛神赋图》;图文关系;空间

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）19-00-03

《洛神赋》与《洛神赋图》都是非常夺目的艺术品。《洛神赋》作为曹植的名篇，写了曹植被封为鄄城王后回鄄城途中的所见所闻，其中与洛神所遇成为叙述的核心。全文虽然仅一千余字，但对洛神的描写充满了曹植的爱慕之情，其中描摹精美绝伦。相传《洛神赋图》为顾恺之所画，被认为是顾恺之的代表作，而近人从考古绘样的风格器物等方面考证出《洛神赋图》非顾恺之朝代所画，但是图画本身的艺术经典性是不容否认的，作为与《洛神赋》互文存在的重要艺术品，《洛神赋图》为我们进行研究提供了样本。

文章试图探究《洛神赋》和《洛神赋图》两者之间的转化关系，尤其是在空间问题上。很显然这里的空间是不同于客观现实空间的，无论赋文还是绘画都只能是对这一客观空间的再现或变形。更进一步地讲，从《洛神赋》到《洛神赋图》的发展过程中绘画本身的空间并不是直接来自客观空间，而是对赋文描绘的转化[1]。……