□詹泽慧 哈尔滨师范大学

中国古代绘画扎根于中华民族深厚的文化土壤中，有着灿烂辉煌的成就，几千年来留下的珍品不可胜数。中国画有着浓郁的民族特色，作为中国的国粹，其形式与内容都是中国社会发展和人民思想变化的真实写照。纵观中国画发展历程，入画内容与中国社会史的发展一一对应，尤其是“农民”，其地位在几千年的朝代更迭中变化明显，与之对应的“农民”入画也经历了不同的过程。点景人物作为构成山水画的元素，能够点明主题，平衡画面的内容结构，成为画龙点睛之笔，传达出作者的思想感情。总的来说，“农民”作为点景人物，在中国古代绘画中占比较少，人物画中单纯刻画农夫形象的作品未曾出现，在山水画中将农夫形象作为点景人物的作品亦屈指可数。新时代以来，“农民”作为人物画的主体逐渐受到重视，但在山水画中农民形象仍然极少。因此，研究山水画中“农民”入画，符合新时代发展要求，将会为山水画注入新鲜血液，具有重要的时代意义。

一、秦唐间“农民”入画原因分析

《春秋左传》有言：“天有十日，人有十等”。这很好地描绘了中国古代社会的等级结构。西周实行分封制，于是产生了地位次于天子的贵族。在宗法制的约束下，天子、诸侯、百官、庶人等地位依次降低。西周春秋时期，社会等级结构可分为六个等级十个层次，如图1 所示[1]。西周春秋时期的绘画尽管停留在青铜纹饰，其线条也已经可以表现当时社会的庄重与神秘。……