□张元奇

一、花脸行动语汇表现

在人物表现和剖析人物审美特征的过程中，京剧的程式化和系统化是中华民族精神文明价值观的一种最好的体现。现实生活中的喜、怒、哀、乐，悲、欢、情、仇，无不可以在京剧舞台中的程式化语汇里捕捉到。

戏曲是“无歌不声，无动不舞”的一种歌舞一体化的表现方式。那么在表演时就要做到身段动作与演唱的统一结合。在1957 年的《戏剧报》上，京剧大师裘盛戎就《铡美案》举了一例：裘盛戎先生很重视戏剧结尾，因为他认为一出戏演到结尾，演员刻画人物进程就此为止，但是观众受到的戏剧冲突需要在脑海中留下一个自己思索的空间。在《铡美案》结尾处，包拯还是将陈世美挥刀于铡台下，可是他却是在拼着这顶乌纱不要的情况下才完成的这一目标。所以表演者应交代清楚这一点，否则包拯所刻画的矛盾仅表现出了开头，却没有给观众点明他对这一矛盾是如何解决的。这样刻画的人物一方面是不完整的，再一方面是不明朗的。所以裘盛戎大师在唱完“头上摘下乌纱顶”后，便加了一个摘去相纱的身段动作，喊“开铡”时，拉着国太走出了座来到台口，并且在大幕即将关闭但是还没关上之际，把水袖搭在了相纱上，意思是我不要这顶乌纱了，官职对于包拯来说无所谓。他说这样的处理既可以满足故事的完整性，也将人物内外情感统一结合[1]。

二、花脸的身段语汇特色

（一）功架的运用

京剧花脸的身段是一种夸张的、写意的、泼墨式的外在舞蹈语汇。……