汪晖

二00四年十月的一个下午，《读书》编辑部正在准备下一期的稿件。同事孟晖向我推荐一篇关于契诃夫戏剧的稿件，她满脸兴奋，说这是难得一见的、真正理解了契诃夫戏剧的文字。在《读书》杂志的几位编辑中，孟晖对于文章一向挑剔，批评不留情面，能让她由衷赞叹的文字并不多见。我拿过那篇文章，稿签上已经写满了她的推荐和评语。一个多月后，这篇文章便发表在同年《读书》十二期上，题目叫作《天边外的契诃夫》，作者所思。

这是尚晓岚为《读书》所写的第一篇文章，所思是她在《读书》所刊文章的笔名。二00四年九月，首届中国国家话剧院国际戏剧季在京举办，主题是“永远的契诃夫”，上演了多场大戏。应林兆华和王晓鹰两位导演的邀请，《读书》杂志参与主办了这一届戏剧节，也组织了有关契诃夫戏剧的座谈，晓岚看了所有参展作品并参加了讨论。《天边外的契诃夫》以契诃夫戏剧节为切入点，对契诃夫戏剧及其当代诠释展开鞭辟入里的讨论，初试锋芒，却是一篇笔法成熟的文章。在契诃夫、丹钦科、斯坦尼斯拉夫斯基的对话和此后叶尔米洛夫等研究者的阐释中，《海鸥》《三姐妹》《樱桃园》等作品的喜剧性终于变得明晰起来，但如何解释这一喜剧性依旧端赖于导演、演员和评论者的思想深度、审美趣味和表演能力。晓岚熟读契诃夫戏剧和相关的回忆及研究，加上她对当代舞台状况的熟悉，成竹于胸，下笔流畅自然，将文本分析、潜台词的挖掘、表演形态的判断与她对时代生活、个人命运及有关未来的思考融为一体。……