天颖

《华山图册》（局部）（明代王履 作，上海博物馆 藏）

中国山水画意境悠远、博大精深。无论是“智者乐水，仁者乐山”的寄寓，还是“非必丝与竹，山水有清音”的沉醉，抑或“江流天地外，山色有无中”的感怀，在古人的世界观里，山水是自然崇拜和隐逸哲学的一部分，也是审美对象和生命体验。中国文人所追求的精神格局、品格情致、胸怀抱负，都浓缩在这咫尺之间。

雄伟厚重的泰山，自古文人豪客多咏之，关于赞美泰山的诗文画作更是不胜枚举。早在魏晋南北朝时期，夏侯瞻与陆探微就有《泰山图》问世;隋唐五代时期则有阎立本的《封禅图》、王维的《泰岱秦松》、关仝的《侧作泰山图》等;至元代有赵孟頫、柯九思之作，尤其王蒙与陈汝言的《岱宗密雪图》更是久负盛名;明中叶以后，“吴门派”文人画崛起于画坛，在泰山有较多创作活动，沈周、文徵明、董其昌等均绘有多幅泰山图;而清代王翚（huī）、王原祁、黄易等也画过泰山;近现代徐悲鸿、钱松喦（yán）、潘天寿、刘海粟、赵望云等艺术大师也都有描绘泰山题材的作品。

清代黄易所绘《岱麓访碑图》册，图名里的“岱”即指位于山东省中部的泰山。《岱麓访碑图》册共24开，以左文右图的形式描绘了画家在清嘉庆二年（1797年）由济宁到泰山访碑的种种情形。纵观整套册页，作者采用了水墨与浅绛两种中国画表现技法，但呈现出的艺术风格却是统一的。具体而言，他注重线条的断续与转折，多用粗笔短线描写碑刻所在地周围的景色，使得画面景致简明，意境幽僻清寂，有平淡天真的艺术趣味。……