高梦琳

一、引言

神话传说自古以来就是文化传播的重要载体，是中华民族传统文化的重要组成部分。神话的每一次表达都不是简单的重复，而是发出了时代的声音。渐趋融合的媒介生态下，由神话传说改编的各类作品层出不穷，如《封神榜》《新白娘子传奇》等作品已经成为经典之作。近年来，《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》等电影将神话改编推向高潮，其中《哪吒之魔童降世》更是打破常规，对深入人心的传统英雄哪吒形象进行了颠覆性重构，并以此赢得了热度和票房。

从口耳相传到文字形式书写，从经典文学作品到动漫、游戏再到现象级电影，哪吒故事跨越了媒介壁垒，在各个时期成功再现。美国学者享利·詹金斯将多个媒体平台运用不同新文本讲述故事的现象定义为“跨媒介叙事”，他指出了跨媒介叙事最理想的状态是每一种媒体各司其职、各尽其责[1]157。因此，本文聚焦哪吒这一形象，探究哪吒系列成为我国神话改编中极具影响力的IP的路径及原因。

二、 神话传说的跨媒介叙事特征

詹金斯认为在跨媒介叙事(Transmedia Storytelling)中，任何一个新的文本都对原故事有着独有的贡献[1]157。叙事学家玛丽-劳拉·瑞安又在此基础上提出了“跨媒介的世界构建”(Transmedia Worldbuilding)这一概念，细化并概括了文本间的相似性关联[2]4-5。跨媒介叙事要求元文本具有强叙事性及可塑性的特点，神话传说作为我国传统文化的一部分，在历史发展中逐渐形成了大众熟知的故事框架，故事的历史背景和人物的社会关系为叙事开拓了空间。……