王怀义 胡殊佳

内容提要：明清时期，“凹凸”一词一般是指绘画领域对西画技法的吸收和借鉴，是视觉词汇。 在《红楼梦》中，作者提供了很多视觉材料，如“踏雪寻梅”“黛玉葬花”等画面感极强的场景，宓妃塑像、瘟神像、茗玉小姐塑像等充满象征意味的雕刻作品。 作者和脂砚斋等评点家亦提到《冬闺集艳图》《金闺夜坐图》等画作，以及吴道子、李龙眠、仇英、唐寅等画家。 除中国艺术传统外，作者还涉及到西洋美人画、穿衣镜等颇为现代的西方视觉艺术材料。 作者借对陆游诗句中“凹”“凸”问题的讨论将诗画问题合二为一，在中西视觉艺术互融互通的基础上使自己的创作体现出强烈的包容性、当代性和先锋意味，形成了《红楼梦》文本独特的“视觉语法”。

一、曹雪芹对“凸”“凹”问题的讨论

在戚序本第七十六回“凸碧堂品笛感凄清凹晶馆联诗悲寂寞”，有回前批云：“云行月移，水流花放，别有机括，深宜玩索。”①其间有关“凸碧堂”和“凹晶馆”的描写，是全书关卡所在。 当黛玉说“这两个字还是我拟的呢”，张新之评道：“全书只演凹凸二义，黛固书中主人翁，故出自他。”②作为视觉词汇的“凸”“凹”二字，成为我们理解《红楼梦》文本特点的重要参照和切入点。

一般意义上看，“凸”“凹”二字的语义首先是指向视觉的，而且在《红楼梦》中作者有两处以此指称绘画作品，即第四十回刘姥姥所见怡红院迎宾壁画和第七十六回黛玉提到“张僧繇画一乘寺的故事”两处。 正像有学者所观察到的，“凹凸”一词……