谷珵

即将来到不惑之年的门槛，如今的陈治更加坦然而松弛。那是一种身心放平的笃定，源自对经行过的生活沉甸甸地把握。对他来说，艺术已经成了人生的一种背景色，只有从对生活的反思中汲取养料，才能不局限于“术”的表达，从美的宏观层面寻找自己的创作坐标。这也是美育的开展与学习中，教师与家长需要把握的基调。

从生活中参悟艺术规律

作为一个终日和“美”打交道的人，陈治将挖掘美的根脉扎向了生活深处，化作工笔人物创作里颇有意蕴的亮点。2009年，他和爱人武欣合作的全国第11届美术作品展银奖作品《零点》，以初为父母的小夫妻为蓝本。那种身份转换所带来的无序、压力与责任，让不少同龄人找到了共鸣。而5年后，新一届大赛到来，陈治夫妇又将创作的触角探向更为本质的日常琐碎中，展现离家奋斗的年轻人与翘盼游子归来的老人团聚的场景：父亲坐着的轮椅、两组分散的构图，揭示出隐藏在团圆表象下令人伤怀的真相，缓缓诠释着当代家庭历史转型中所面临的冲突和困难;母亲圆润的手臂上扬，象征对整个家庭的托举和情感的维系，似乎在诉说着，真正的强者敢于直面生活的坎坷。

这样一幅厚重而不失明快的《儿女情长》，打动了评审团和观众，一举夺得了第12届全国美展中国画的唯一金奖，成为天津美术界一个里程碑式的记录。

手握大奖后的很长一段时间里，陈治被如何在审美道路上进一步形成独立性所困扰。……