陈茜 兰双林

摘要：20世纪的中国美术家处于大变革的社会环境中，因为不同的、对立的认识模式使民国时期的中国艺术家陷入两难抉择中，在中国美术史中掀起了“全盘西化”和“反西化”的浪潮，中国油画既不可能是单纯由外来力量推动发展的，也不可能是立足于传统而自发形成的，而是在这两股极端潮流的切磋中找到合适的交点，从而使外来美术与中国传统美术都发生形与质的变化。那么，对在民国时期中国传统美术与西方油画的碰撞中产生的截然不同的“站边”问题、“中西融合”的过程以及中国油画创新发展与前景展望的讨论即是本文的旨趣所在。

关键词：中国传统美术 西方油画 碰撞

一、探索清末民初美术“全盘西化”与“反西化”的矛盾问题

特殊的时代背景致使清末民初的中国画家在不同的文化认同中做出艰难抉择，甚至出现对绘画西化“站边”的局面，即“全盘西化”和“反西化”的矛盾。为了解决文化认同的需要，一些中国美术家对中国传统文化进行一系列的否定和批评，并要求将中国传统文化转向西方文化，全力支持“全盘西化”;一些美术家极力推崇中国传统文化，他们往往理想化中国传统文化艺术，沉湎于“心造的幻影”之中沾沾自喜而不能自拔。笔者认为出现这两种极端的文化认同的根本原因在于该时期的中国画师只看到了矛盾的斗争性，而忽略了其同一性。同一性和斗争性是事物矛盾的两种相反的属性，但二者又是相互联系、不可分离的。……