陈振昌

毕飞宇的《哺乳期的女人》写于二十世纪九十年代。当时读了，读得满眼是泪。

发现是作家的本事。过人的作品，首先来源于过人的发现。于普遍中发现特殊，发现个性，发现典型，发现诗性。有了兴奋，有了创作的欲望与冲动，这恐怕就是我们通常说的灵感。父母外出打工，儿童留守家园，爷爷奶奶与爸爸妈妈的位置对调，肩负哺育孩子无奈而又义不容辞的责任。这是今天很普遍的一种现象。我们的作家关注了这种现状，写出了各种各样的人物。作家毕飞宇与众不同，他发现了渴望，发现了哺乳期女人母性的慈悲、爱怜，发现了那双渴望的眼睛与她的眼睛相遇、相通。他激情澎湃，非得把这种至善至美的情怀付之笔端不可。

恩格斯说，小说艺术“是再现典型环境中的典型人物”。環境的典型必须具象，忌讳笼统。越是具象，就越能表现烘托典型环境中的典型人物。具象的环境其实又是铺垫，是文章不可或缺的脉络，是一种内在的行文的逻辑关联。

断桥镇是打工大军大潮中的一个镇，但它与他乡不同，是“这一个”，只有这个镇，才能发生惠嫂和旺旺的故事，产生惠嫂和旺旺这样的人物，是其他环境不可替代的。“断桥镇只有两条路，一条是三米多宽的石巷，一条是四米多宽的夹河。三排民居就是沿着石巷和夹河次第铺排开来的”，“这样的关系使断桥镇的邻居只有对门和隔壁这两种局面”，“断桥镇的最东头就不是夹河了，它汇进了一条相当阔大的水面……这条水面对断桥镇的年轻人来说意义重大……一到岁数便向着远方世界蜂拥而去……消逝得无影无踪”。